Wichtige Anpassungen vor dem Druck von Farbdrucken

Die Originalvorlage muss für die Plattenherstellung in vier Farben zerlegt werden. Die von Apple-Computern separierten Originale umfassen reflektierende Originale (wie Farbbilder, Gemälde, Aquarelle, Ölgemälde, traditionelle chinesische Malereien, Neujahrsbilder, Gouachen usw.) und durchscheinende Originale (wie Farbumkehrfilme (Naturfarbpositive), Farbnegative usw.). Die Helligkeit und Dunkelheit auf dem Farbnegativoriginal sind entgegengesetzt zur Originalszene, und die Farben sind komplementär zur Originalszene. Zum Beispiel ist die Komplementärfarbe von Magenta auf dem Negativ Grün; die Komplementärfarbe von Gelb ist Blauviolett; die Komplementärfarbe von Rot ist Cyan. Die Helligkeit und Dunkelheit auf dem Positivoriginal sind identisch mit der Originalszene, und die Farben sind genau gleich wie in der Originalszene.

Die Reproduktion von durchscheinenden Originalen ist ein visuelles Bild, das unter der Wirkung von durchgelassenem Licht entsteht. Reflektierende Originale sind visuelle Bilder, die durch Reflexion des Originals unter Lichtquellenbeleuchtung gebildet werden.

Die Tonwertabstufung eines Druckerzeugnisses ist die Klassifizierung von Farben nach Helligkeit und Dunkelheit. In der Druckreproduktion müssen Farbwiedergabe, Tonwertwiedergabe, Texturwiedergabe und Schärfewiedergabe erreicht werden. Farbwiedergabe bedeutet genauer Farbton, und das reproduzierte Druckerzeugnis gibt die Farben des Originals perfekt wieder, ohne Farbstich oder Fremdfarben.

Ideale Tonwertwiedergabe bezieht sich auf die "getreue" Wiedergabe der Tonwerte des Originals im Druckprodukt, entsprechend den Reproduktionsanforderungen des Originals. Da die maximale Aufzeichnungsdichte des Druckerzeugnisses 1,8 beträgt, wird sie nach Erreichen von 1,8 zu einer geraden Linie parallel zu Dt (Originaldichte). Daher müssen sowohl bei reflektierenden als auch bei durchscheinenden Originalen Anpassungen vorgenommen werden, um den Kontrast zu komprimieren, Farbunterschiede zu korrigieren und einen für die Druckreproduktion geeigneten Tonwertbereich zu erreichen.

Zum Beispiel beträgt die höchste Dichte auf dem Farbpositivoriginal Dt = 3,0, während die maximale Aufzeichnungsdichte des Druckerzeugnisses Dr = 1,8 beträgt.

Aus der Kurve ist ersichtlich, dass die Reproduktion des Druckerzeugnisses nicht die höchste Dichtewiedergabe des Originals erreichen kann, da die im Druckreproduktionsprozess verwendeten Materialien, einschließlich Farbe, Papier, lichtempfindliche Materialien (Film, PS-Platte), Farbfolge und Druckmaschinen, die maximale Aufzeichnungsdichte auf Dr = 1,8 begrenzen. Wenn jedoch Dt = 3,0 ist, ist die höchste Dichte des Originals groß, und der Kontrast muss komprimiert werden, da sonst der tatsächliche Effekt nicht gedruckt werden kann.

Für die Tonwertwiedergabe in Druckerzeugnissen ist häufig eine Tonwertanpassung erforderlich. Wenn der Dichtekontrast des Originals größer ist als die maximale Aufzeichnungsdichte des Druckerzeugnisses, müssen geeignete Anpassungen an der Tonwertwiedergabe vorgenommen werden, um alle Tonwerte des Originals auf dem Druckerzeugnis wiederzugeben. Zweitens müssen bestimmte Tonwerte des Originals angemessen betont werden, um den Reproduktionsanforderungen bestimmter spezieller Originale (wie Fotos mit hellen oder dunklen Tonwerten) gerecht zu werden, während andere Tonwerte entsprechend komprimiert werden. Das Hauptmerkmal der linearen Kompression ist die proportionale Anpassung jedes Tonwertsegments. Die lineare Kompression stellt keine echte visuelle proportionale Kompression dar, da die D-Y-Kurve ebenfalls nichtlinear ist. Nach dieser Kompression kann das menschliche Auge die hellen Tonwerte nicht leicht unterscheiden, was zu einem "flachen Grau"-Phänomen führt. [next]

Tonwertwiedergabe bezieht sich auf die Beziehung zwischen der Originaldichte und dem reproduzierten Rasterpunktprozentsatz.

Um sicherzustellen, dass alle Tonwerte und Farben des Originals gut auf dem Druckerzeugnis dargestellt werden, muss zuerst die richtige Gradationskurve ausgewählt werden. Die Gradation ist die Grundlage von Tonwert- und Farbänderungen. Wenn die Gradation auf dem Bild nicht reichhaltig ist, wird die Farbdarstellung zwangsläufig monoton sein. Nur mit realistischer Gradation kann es lebendige Farbänderungen geben.

Eine absolut getreue Reproduktion des Originals ist unmöglich, da der Dichtekontrast der meisten Originale größer ist als der des Druckerzeugnisses. Daher muss die Druckreproduktion die Dichte komprimieren, was zum Verlust einiger feiner Details führt. In der Praxis sollte eine vernünftige Gradationskurve entsprechend dem Kontrast und dem Tonwertinhalt des Originals angepasst werden. Das bedeutet, die Gradation der sekundären Teile des Originals zu komprimieren, sei es ein reflektierendes oder durchscheinendes Original, und die Hauptteile mit Fokus auf ihre Eigenschaften zu betonen.

Unter der Voraussetzung eines normalen Kontrasts des Farboriginals sollte die Gradationskurve entsprechend den verschiedenen Originaltypen korrekt angepasst werden. Die Gradationssteuerung des elektronischen Farbscanners und des für die Farbseparierung verwendeten Apple-Computers ist sowohl bequem als auch flexibel. Sie kann lokal verstärken oder komprimieren, aber es muss auf das Gleichgewicht der Gradationskurve des Separationsfilms geachtet werden, und das Neutralgraugleichgewicht muss angemessen sein. Falsche Gradationskurven verzerren die Reproduktion. Daher muss bei der Bedienung des elektronischen Farbscanners und des Apple-Computers besonders auf die korrekte Verwendung der Gradation geachtet werden. Für einen allgemeinen Farbstich des Originals kann dieser jedoch durch Anpassen der Gradationskurve korrigiert werden.

Beim Komprimieren des Tonwertkontrasts des Originals werden im Allgemeinen die folgenden Methoden verwendet, um bestimmte Teile zu komprimieren.

① Unter normalen Umständen sollte bei einem normalen Original mit angemessenem Kontrast die Tiefenton-Gradation flacher komprimiert werden, insbesondere wenn die Mittelton- und Glanzlicht-Gradation betont wird, ist dies geeigneter.

② Wenn das Original stumpf ist und der Glanzlicht-Tonwert flach ist, wird durch Betonen der Dunkel- und Mittelton-Gradation die Mittelton-Gradation relativ flach.

③ Wenn der Originalkontrast stumpf ist und der Tiefentonbereich groß ist, sollte die Tiefenton-Gradation erweitert werden, aber die Mittelton-Gradation erscheint relativ flach.

④ Wenn die Mittelton-Gradation des Originals flach und der Kontrast gering ist, kann die Glanzlicht-Gradation komprimiert werden, um den Mittelton-Gradationskontrast größer zu machen.

⑤ Wenn der Originalkontrast im Wesentlichen für die Druckreproduktion geeignet ist und das Foto hauptsächlich Mittelton mit einem kleinen dunklen Bereich ist, kann die Dunkelton-Gradation komprimiert werden, um die Mittelton-Gradation zu betonen.

⑥ Farbfotos werden oft angetroffen, und diese Originale sind dünn mit geringem Kontrast. Für diese Originale können die Glanzlicht- und Dunkelton-Gradation komprimiert werden, um den Mittelton-Gradationskontrast größer zu machen.

⑦ Wenn die Glanzlicht-Gradation des Originals flach und der Kontrast gering ist, kann die Glanzlicht-Gradation erweitert werden, aber die Mittelton-Gradation wird relativ flach. [next]

Der Kontrast von durchscheinenden Originalen, wie Naturfarbpositive, ist relativ groß, normalerweise etwa 3,0, daher ist normalerweise eine Kontrastkompression erforderlich, um die Anforderungen der Druckreproduktion zu erfüllen. Reflektierende Originale haben einen geringeren Kontrast und sind stumpf, daher kann eine helle Reproduktion entsprechend den Eigenschaften verschiedener Originale durchgeführt werden. Zum Beispiel ist der Schlüssel zur Reproduktion von Porträtgemälden der Hautton, wobei y und m die Schlüsselfarben sind; der Schwerpunkt der Reproduktion von Landschaftsgemälden ist die natürliche Szenerie, wobei y und c die Schlüsselfarben sind. Durch flexibles Nutzen der Gradationsanpassung, um eine vernünftige Gradationskurve einzustellen, die Mängel des Originals zu korrigieren, die Hauptteile zu bewahren und die sekundären Teile zu opfern, sollten kühne Entscheidungen getroffen werden, um den besten Reproduktionseffekt zu erzielen. Wenn die Gradationskurve jedoch nicht vernünftig angepasst wird, kann dies zu einem vertauschten Haupt- und Nebenfokus, unklarer Gradation und ungenauer Farbe führen.

Die Hauptnachteile der Farbwiedergabe in Druckerzeugnissen sind unzureichende Primärfarben und übermäßige Komplementärfarben. Um hochwertige Druckerzeugnisse zu reproduzieren, sollten die Primärfarben tiefer sein, ohne die Gradation zu verlieren. Die Primärfarben sollten 100 % erreichen, mittlere Primärfarben sollten voll sein, helle Primärfarben sollten angemessen sein und Glanzlicht-Primärfarben sollten nicht verloren gehen.

Komplementärfarben sollten angemessen sein. Aufgrund der unzureichenden Reinheit, Farbton und Transparenz der auf dem Markt befindlichen Farbe und der schlechten Weiße und Glätte des Papiers sollten die Komplementärfarben hellerer Farben kleiner sein, die Komplementärfarben dunklerer Farben verwendet werden und die Komplementärfarben kleiner Bereiche in den hellsten Teilen weggelassen werden können, wodurch sie eine Rolle bei Farbänderung und Gradationskontrast spielen. Richtige Verwendung kann die Primärfarben lebendiger, satter und farbreicher machen.

Die Farbwiedergabe in Druckerzeugnissen ist tatsächlich die subtraktive Farbwiedergabe der drei Primärfarben y, m und c mit additivem Farblich als Primärlicht. Die drei Primärfarben y, m und c sind die Grundlage aller bunten Veränderungen. Die Schwarzplatte verursacht keine Farbänderung. Die Rolle der Schwarzplatte besteht nur darin, das Graugleichgewicht zu stabilisieren, als Skelett im Farbbild zu wirken, die dunklen Töne dunkler zu machen, die Tiefenton-Gradation und Kontur zu betonen und die Dicke und Dreidimensionalität des Bildes zu verstärken. Die drei Primärfarben y, m und c gehen in das Schwarzfeld über, das heißt, y + m + c = annähernd Schwarz. Ein Teil der neutralen Hintergrundfarbe (drei Primärfarben), die durch Entfernen eines Teils der drei Primärfarben y, m und c gebildet wird, wird durch schwarze Farbe ersetzt. Dies ist die von elektronischen Farbscannern und Apple-Computern verwendete Methode der Unterfarbenentfernung (UCR). Die Unterfarbenentfernung hat viele Notwendigkeiten: ① Sie verbessert die Druckbarkeit. Im Allgemeinen wird sie im Dunkeltonbereich verwendet. Wenn die drei Primärfarben im Dunkeltonbereich zum Drucken verwendet werden, ist die Rasterpunktfläche oft sehr hoch, und es können Probleme wie übermäßige Farbdicke und Plattenkleben im Hochgeschwindigkeits-Mehrfarbdruck auftreten. Wenn die Unterfarbenentfernung verwendet wird, wird die Farbmenge stark reduziert, hauptsächlich um die Menge der y-, m- und c-Farben zu sparen und die Druckbarkeit zu verbessern. ② Sie ist vorteilhaft für die Kontrolle des Neutralgraugleichgewichts.

Die Länge des Schwarzplatten-Tonwerts hängt von der Menge der Unterfarbenentfernung der drei Primärfarben y, m und c ab. Wenn die Menge der Unterfarbenentfernung groß ist, wird die Mittelton- und Dunkelton-Gradation relativ flach, und der Schwarzplatten-Tonwert kann angemessen verlängert werden, um die verlorene Gradation der Dreifarbplatte auszugleichen. Wenn die Menge der Unterfarbenentfernung der Dreifarbplatte klein ist, kann der Schwarzplatten-Tonwert angemessen verkürzt werden, um stumpfe Mitteltöne zu vermeiden. Der Dunkelton wird im Allgemeinen entsprechend der maximalen Dichte des Bildes kalibriert, hauptsächlich um die Bildgradation zu erfüllen. Die Kalibrierung sollte auf den Eigenschaften des Originals basieren, wobei auf das Farbgleichgewicht des Dunkeltons geachtet werden sollte, und die Dunkeltonkalibrierung sollte auch die Beziehung zur Unterfarbenentfernung (UCR) berücksichtigen.