Points à surveiller lors de l'utilisation de teintes directes en prépresse
1. Unification des noms de teintes directes. Dans différents logiciels, deux teintes identiques peuvent porter des noms différents. Par exemple, FreeHand nomme PANTONE 1F5 comme PANTONE 1F5CVC ou PANTONE 1F5CVV, tandis que PageMaker le nomme PANTONE 1F5CV. Ainsi, lorsqu'un objet graphique FreeHand est importé dans PageMaker pour la mise en page, la même couleur peut avoir trois noms, ce qui entraîne la création de trois plaques lors de la séparation des couleurs et provoque des erreurs de sortie. Par conséquent, si un fichier de données doit être utilisé dans plus de deux logiciels, avant la sortie après séparation et intégration, il faut impérativement unifier les noms des teintes directes identiques. La méthode courante consiste à se baser sur le nom de couleur du logiciel de flashage et à renommer les teintes directes identiques dans les nuanciers de chaque logiciel avec un nom unifié.2. Angle de trame des teintes directes. En général, les teintes directes sont imprimées en aplat et rarement en trame, c'est pourquoi l'angle de trame des teintes directes est rarement mentionné. Cependant, lorsqu'on utilise des teintes directes en trame claire pour des couleurs composées, il faut concevoir et modifier l'angle de trame des teintes directes. Si une teinte directe tramée se superpose à d'autres couleurs tramées, il faut tenir compte de l'angle de trame. Si l'angle entre la trame de la teinte directe et celle des autres couleurs est inférieur à 30 degrés, il peut y avoir un moirage ou un effet de moiré ; si les angles se superposent, cela peut causer des problèmes de superposition d'encre, entraînant une distorsion importante des couleurs imprimées. De plus, l'angle de trame des teintes directes est généralement prédéfini à 45 degrés dans les logiciels (45 degrés est considéré comme l'angle le plus confortable pour l'œil humain, car il réduit la perception des trames en les orientant à égale distance des lignes horizontales et verticales). Si une image en duotone ou un fichier de données contient à la fois du noir quadri (généralement en quadrichromie, le noir est à 45 degrés, le jaune à 0 degré, le magenta à 15 degrés, le cyan à 75 degrés) et des teintes directes, ou plus de deux teintes directes, lors de la séparation, toutes seront sorties à 45 degrés. Par conséquent, lors de l'utilisation de teintes directes en trame claire, s'il est possible qu'elles se superposent à d'autres couleurs tramées, il faut ouvrir la boîte de dialogue des paramètres de couleur ou d'impression du logiciel lors de la sortie pour modifier l'angle de trame des teintes directes.
3. Conversion des teintes directes en quadrichromie. De nombreux concepteurs utilisent des couleurs de nuanciers de teintes directes pour définir et appliquer des couleurs, puis les convertissent en CMJN lors de la séparation. Trois points sont à noter : premièrement, le gamut des teintes directes est plus large que celui de la quadrichromie, certaines teintes ne peuvent pas être reproduites fidèlement et des informations de couleur sont perdues ; deuxièmement, il faut impérativement sélectionner l'option « conversion des teintes directes en quadrichromie » lors de la sortie, sinon des erreurs se produiront ; troisièmement, ne pas croire que les valeurs CMJN affichées à côté du numéro de teinte directe permettent de reproduire la même couleur avec les encres quadri (sinon les teintes directes seraient inutiles). En réalité, si vous procédez ainsi, la couleur obtenue présentera une différence de teinte importante.
4. Traitement du recouvrement des teintes directes. Comme les teintes directes diffèrent de la quadrichromie (les encres quadri se superposent pour créer des couleurs secondaires, leurs encres étant transparentes), on n'utilise généralement pas la superposition de deux teintes directes pour créer une couleur secondaire, car cela donnerait un résultat très sale (sauf exceptions, comme l'utilisation intentionnelle de la superposition de teintes directes pour obtenir une troisième couleur, qui est alors riche, dense et solide ; par exemple, une teinte directe rouge mélangée sur une teinte directe jaune donne un rouge profond, souvent utilisé pour les couvertures de livres). Par conséquent, pour définir une teinte directe, on n'utilise généralement pas la superposition (Overprint) mais la réserve (Keepaway). Ainsi, lors de l'utilisation de teintes directes, si un graphique en teinte directe est adjacent à d'autres couleurs, il faut envisager un recouvrement approprié pour éviter les bords blancs (les méthodes de recouvrement des teintes directes et les problèmes techniques associés sont complexes et ne sont pas détaillés ici).
5. Systèmes de correspondance des couleurs pour teintes directes. Lors du choix d'un système de correspondance des couleurs, il faut d'abord distinguer les systèmes de teintes directes des systèmes quadri CMJN, afin de savoir si les couleurs choisies subiront une conversion ou une distorsion lors de la séparation. Par exemple, les systèmes courants en infographie sont PANTONE, TRUMATCH, FOCOLTONE, TOYO Color Finder, ANPA-COLOR, RIC Color Guide, etc. Parmi eux, TRUMATCH, FOCOLTONE et ANPA-COLOR sont basés sur la quadrichromie, tandis que les autres sont des systèmes de teintes directes (le système PANTONE est plus large, incluant à la fois des couleurs quadri et des teintes directes).
Cela signifie que dans les systèmes de teintes directes comme PANTONE, TOYO Color Finder et RIC Color Guide, de nombreuses couleurs dépassent le gamut de la quadrichromie et ne peuvent pas être reproduites avec des encres quadri ; les valeurs CMJN fournies ne sont qu'approximatives. Donc, si vous choisissez une couleur dans un système de teintes directes et la sortez en quadrichromie, ou si vous utilisez les valeurs CMJN approximatives pour remplacer la teinte directe par une quadri, le résultat sera une distorsion des couleurs. Ensuite, il faut comprendre que lors de la séparation, à moins de paramétrer spécifiquement la conversion des teintes directes en CMJN, chaque teinte directe utilisée sera automatiquement séparée sur une plaque distincte. De même, les couleurs des systèmes quadri, une fois appliquées, seront automatiquement réparties sur quatre plaques selon leurs valeurs CMJN, sans créer de plaques supplémentaires.