Når bokdesign uttrykkes gjennom trykkteknikker, må det komme til uttrykk på en konkret måte, gjennom presentasjonen. Et enkelt punkt på et plan kan skape en følelse av romlig spenning rundt seg; på samme måte utstråler en bok som plasseres på en bokhandelhylle, en slags romlig spenning gjennom sitt eget visuelle språk. Når denne spenningen fanger en forbipasserendes oppmerksomhet, oppfyller bokomslagets design sin første funksjon, reklameeffekten. Ingen gjenstand kan eksistere uavhengig av rommet rundt seg.

Bøker selges vanligvis på to måter: liggende flatt på en disk eller stående utstilt på en hylle. Siden mange utstillinger skjer på store bokhyller med begrenset synlighet fra visse vinkler, må designere ta spesielle forholdsregler for å unngå overdreven visuell forvrengning eller sikre at bare en synlig del av omslaget ikke skaper et misvisende positivt inntrykk.

Bokens ytre romlige design i boktrykking

Fra et bærbarhetsperspektiv påvirkes det ytre romlige aspektet ved boktrykkingdesign også av bokens format. De mest brukte formatene i Kina i dag er standard 32mo og stor 32mo, selv om disse formatene ikke er spesielt vitenskapelige. Bortsett fra visse klassikere og oppslagsverk, som vanligvis oppbevares innendørs eller på skrivebordet, er de fleste bøker generelt lesestoff eller fritidsorienterte publikasjoner.

Selvfølgelig har de populære boktrykkformatene som brukes i dag sine historiske røtter og er bredt akseptert av lesere. Når det gjelder bruk, lagring, transport, papirøkonomi og kompatibilitet med trykk- og innbindingsutstyr, er disse standardene godt etablert. Å bytte til andre formater kan føre til mange problemer, fra papirsøl til høyere trykk- og innbindingskostnader for ikke-standardstørrelser, noe som gjør slike endringer generelt uøkonomiske.