Maîtriser la première étape de la sortie d'impression : le préflight et le traitement des fichiers
1 Objectif et importance du préflight des fichiers
Les imprimeurs ou les centres de sortie reçoivent quotidiennement un grand nombre de fichiers externes. En général, les fichiers originaux des clients sont davantage axés sur la conception et l'effet visuel, et les facteurs de sortie sont rarement pris en compte. Il est donc indispensable d'établir une étape de contrôle qualité de préflight des fichiers dans le flux de prépresse, afin de détecter et de corriger le plus en amont possible les problèmes susceptibles de provoquer des erreurs de sortie. Cela permet de fournir un fichier électronique standard pour l'étape suivante et de garantir une sortie sans problème pour le RIP, l'épreuvage numérique, la sortie CTF ou la fabrication de plaques CTP. En outre, comme cette étape prend en compte la conception, la sortie et l'impression, elle contribue à assurer la cohérence entre l'aperçu du fichier et le résultat final imprimé.
Cet article présente les méthodes et le contenu principal du préflight des fichiers, et détaille les points spécifiques aux logiciels courants utilisés en impression tels que PhotoShop, Illustrator, CorelDraw, FreeHand et PageMaker.
2 Méthodes de préflight des fichiers
1) Méthode conventionnelle
Vérifiez d'abord si le logiciel utilisé pour le fichier reçu convient à l'impression et à l'édition, puis ouvrez le fichier avec le logiciel d'origine et effectuez les contrôles à l'aide des fonctions du logiciel. Si des erreurs sont détectées, corrigez-les.
2) Méthode spécifique
Vous pouvez utiliser des logiciels professionnels de préflight en complément, tels que FlightCheck.
3 Contenu principal du préflight des fichiers
Les principaux éléments à vérifier lors du préflight sont : le format de page, le fond perdu, le contenu textuel, le format d'image, les liens d'images, le mode colorimétrique, les polices, l'application d'effets spéciaux, ainsi que les facteurs d'impression tels que la surimpression et le repérage. On peut les classer approximativement comme suit :
1) Catégorie images
① Vérifier si les images sont masquées, rognées, invisibles ou présentent un affichage anormal ;
② Vérifier si le format des images incorporées est correct et si elles sont compressées ;
③ Vérifier la présence d'images en mode RVB ;
④ Vérifier l'existence de liens vers les images originales et leur validité ;
⑤ Vérifier si les dimensions des images EPS et TIFF sont normales ;
⑥ Vérifier si les images incorporées ont subi une rotation, un redimensionnement, un recadrage ou des effets complexes.
2) Catégorie polices
① Vérifier si les polices sont converties en courbes (Out line) et si des polices sont manquantes ;
② Vérifier la présence de caractères illisibles ;
③ Vérifier si les polices PostScript incluent à la fois les polices écran (Screen Font) et les polices imprimante (Printer Font) ;
④ Vérifier si la disposition du texte correspond à la conception ;
⑤ Vérifier si le texte a été déplacé.
3) Catégorie couleurs
① Vérifier si les couleurs de remplissage contiennent des couleurs RVB ;
② Vérifier la présence de couleurs d'accompagnement (teintes directes) ;
③ Vérifier si les couleurs d'accompagnement doivent être converties en couleurs quadri ;
④ Vérifier la présence de couleurs définies mais non utilisées ;
⑤ Vérifier si le traitement des dégradés répond aux exigences.
4) Autres catégories
① Vérifier si le format fini correspond aux dimensions indiquées sur le bon de travail ;
② Vérifier si le fond perdu est suffisant ;
③ Vérifier si l'épaisseur des traits répond aux exigences d'impression ;
④ Vérifier si la surimpression (overprint) a été appliquée.[next]
4 Pièges de sortie des logiciels
1) PhotoShop
① Après avoir édité une image et si aucune modification n'est nécessaire, supprimez les couches (Channel) inutilisées ;
② S'il y a plusieurs calques (Layer), fusionnez tous les calques utiles et supprimez les calques inutilisés.
2) Illustrator
① Pour les images EPS générées par Illustrator, vérifiez si le texte est converti en courbes et si le noir est correctement en surimpression. Dans Illustrator, le noir à 100 % n'est pas automatiquement en surimpression, mais en réserve. Il faut sélectionner l'option de surimpression du noir à 100 % pour le contour ou le remplissage dans le menu Filtre/Couleur/Noir en surimpression ;
② Dans Illustrator, l'option Output des propriétés des objets vectoriels doit être réglée entre 800 et 2540 dpi. En dessous de cette valeur, les bords des objets vectoriels seront déformés ;
③ Dans Illustrator, pour les remplissages et les traits blancs, vérifiez l'option Overprint dans les propriétés. Si elle est cochée, les éléments d'image seront perdus à la sortie ;
④ Dans un fichier Illustrator, il faut déterminer si la sortie se fait selon le format de page ou selon l'objet réel. Lors de la sortie avec Illustrator 8.0, seuls les objets valides dans la page sont imprimés, les zones vides ne le sont pas. Sans réglage spécifique, les dimensions du fichier imprimé différeront de celles définies par le client. Par exemple, une page A4 ne contenant qu'une image de 100 mm × 100 mm donnera un fichier imprimé de 100 mm × 100 mm. Deux solutions existent :
a) Ajouter à la page un cadre de même dimension que la page, avec une couleur sans couleur (none). Le logiciel considérera ce cadre comme un contenu valide et imprimera le fichier au format normal. Comme le cadre est sans couleur, il n'affectera pas le contenu de l'image.
b) Ajuster lors de l'impression du fichier PS. Dans les « Réglages de séparation », réglez les « Marges » (gauche, droite, haut, bas) de manière à ce que « droite - gauche = largeur du fichier » et « haut - bas = hauteur du fichier ». Attention : si le fichier n'a pas de fond perdu, le fond perdu dans les « Réglages de séparation » doit être réglé à 0 mm lors de l'impression du fichier PS.[next]
3) CorelDraw
① Les blocs de texte contenant des caractères spéciaux chinois et anglais sont sujets à des problèmes, tels que « ■, @, ★, ○ », etc. ;
② Utilisez la nouvelle norme de police GBK pour résoudre le problème de perte de caractères rares ;
③ Pour les polices trop petites, il est préférable de ne pas utiliser plus de deux couleurs en surimpression, comme (C10 M30 Y80), etc. De même, cela ne s'applique pas aux textes blancs sur fond sombre. Si cela est inévitable, il faut ajouter un contour aux textes en réserve, en utilisant une couleur proche du fond ou une couleur d'accompagnement (généralement le noir) ;
④ Les textes artistiques peuvent être directement convertis en courbes, et après conversion, le nombre de nœuds doit être limité à 1500 points. Les blocs de texte doivent être exportés au format wmf pour être convertis en courbes, puis réimportés, et les couleurs doivent être définies à l'identique ;
⑤ Certaines polices, après conversion en courbes, deviennent des « caractères évidés », comme KaiTi GB2312, FangSong GB2312, HanDing TeHei Jian, HanDing MeiHei Jian, etc. À utiliser avec prudence. De plus, certains caractères anglais, après conversion en courbes, présentent également des évidements aux intersections. Il faut y prêter attention ;
⑥ Dans la composition de texte sous CorelDraw, si le texte est copié depuis WORD ou le Bloc-notes, il faut supprimer les espaces double octet (à l'aide de la fonction Rechercher/Remplacer de WORD), sinon des décalages sont fréquents ;
⑦ Dans CorelDraw, l'utilisation d'images PSD avec transparence peut facilement générer des lignes blanches. Il est possible de convertir d'abord l'image en bitmap ;
⑧ Après avoir importé un fichier PSD dans CorelDraw, n'effectuez plus aucune « opération » telle que rotation, miroir, inclinaison, etc. En raison de son masque de transparence, l'image de sortie pourrait être tronquée. Il est conseillé de reconvertir l'image en bitmap dans CorelDraw ;
⑨ Dans CorelDraw, vous pouvez utiliser les motifs et textures fournis avec le logiciel pour remplir des objets ou comme fond. Choisissez une résolution appropriée, généralement 1,5 à 2,0 fois la linéature de sortie. Une résolution trop faible affecte la précision de l'image, une résolution trop élevée ralentit la sortie. Vérifiez que le mode colorimétrique du fond est bien CMJN. En général, les motifs de remplissage sont en RVB et doivent être convertis en quadri ;
⑩ Lorsqu'un fichier CorelDraw contient des surimpressions, la génération du PS sans conserver les surimpressions ne les supprime pas toutes. Il faut les retirer manuellement ;
⑪ Lors du remplissage, attention aux dégradés tels que rouge → noir. Une mauvaise définition en (M100 → K100) donne un résultat médiocre. La définition correcte est : (M100 → M100 K100). Il en va de même pour les autres cas ;
⑫ N'utilisez pas de couleurs RVB pour remplir des aplats ou des traits ;
⑬ Les dégradés de noir ne doivent pas être trop faibles, comme 5 % de noir. En raison de l'option de surimpression du noir à la sortie, un noir inférieur à 10 % est généralement remplacé au lieu d'être en surimpression, ce qui pose problème. De même, l'utilisation d'un noir clair pur est à surveiller ;
⑭ Pour les ombres en noir pur (K100), convertissez-les en quadri (C100 M100 Y100 K100), sinon l'ombre en noir pur évidrera les autres plaques et le résultat imprimé sera médiocre ;
⑮ Dans CorelDraw, l'application de « Motif de remplissage » (appelé « Remplissage de motif » dans CorelDraw 10/11/12) : après rotation ou déformation, la position de découpe du motif change. Attention lors de l'imposition (la solution est de convertir en image) ;
⑯ Les couleurs d'accompagnement ne peuvent pas utiliser Pantone Process Color System® et Pantone Hexachrome® Coated, car ces deux types de couleurs d'accompagnement, même définies, seront converties en quadri. Les couleurs d'accompagnement ne peuvent pas non plus être utilisées pour la transparence et les ombres, sinon elles seront également converties en quadri.[next]
4) FreeHand
① Ne pas importer d'images en niveaux de gris dans FreeHand, sinon toutes les plaques auront une trame ou une surimpression trichrome ;
② Les textes dans FreeHand doivent également être convertis en courbes. En cas de composition mixte chinois-anglais, les blocs de texte peuvent être mal alignés ;
③ Dans FreeHand, si un texte ou un trait est en surimpression, il doit être défini avant l'importation dans un autre logiciel, sinon la surimpression ne peut pas être contrôlée ;
④ Dans FreeHand, après avoir converti un texte en courbes et défini la surimpression du remplissage ou du contour, si vous convertissez d'autres textes en courbes, FreeHand appliquera automatiquement la surimpression du remplissage ou du contour ;
⑤ Dans FreeHand, les textes bicolores dans un même bloc de texte sont sujets à des décalages ;
⑥ Dans FreeHand, lors de la découpe d'une image le long d'un tracé, le côté droit peut parfois sortir à gauche ;
⑦ Dans FreeHand, ne pas utiliser l'option Heavy pour les polices, cela peut empâter le texte ;
⑧ Dans les anciennes versions de FreeHand, pour les remplissages et traits blancs, vérifiez l'option Overprint dans les propriétés pour éviter les pertes.
5) PageMaker
① Ne pas réduire une grande image en petite dans le logiciel de mise en page, car cela est pratique mais multiplie le temps de sortie. Il est impératif de définir les dimensions et la résolution dans un logiciel de traitement d'image (comme Photoshop) avant de l'importer dans le logiciel de mise en page ;
② Dans PageMaker, l'importation d'images TIFF très allongées peut n'en sortir que la moitié. Utilisez de préférence le format DCS ;
③ Dans PageMaker, les images EPS ne peuvent pas être colorisées, sinon la couleur peut ne pas être visible à l'écran mais changer à la sortie ;
④ Les textes saisis sur PC et importés dans PageMaker doivent voir leurs espaces supprimés, sinon des caractères illisibles apparaissent ;
⑤ L'utilisation de polices chinoises en téléchargement bitmap peut entraîner des pertes de caractères, des décalages de symboles ou des bords dentelés pour les caractères de plus de 30 points ;
⑥ Absence d'options d'alignement telles que centré, bord supérieur droit, bord inférieur droit, etc. ;
⑦ Impossible de donner manuellement des coordonnées aux repères ;
⑧ Impossible de réduire ou d'agrandir proportionnellement le contenu de la page finie ;
⑨ L'indentation de première ligne ne doit pas être réalisée en tapant quatre espaces, sinon à la sortie, certains espaces seront mal placés sur le film, soit trop, soit pas assez ;
⑩ Les effets de style de caractère intégrés à PageMaker (gras, ombre portée, soulignement, etc.) peuvent provoquer des dédoublements ou des invalidités à la sortie. Il est préférable de les réaliser dans un autre logiciel ;
⑪ Dans PageMaker, lors de la définition des couleurs, il est obligatoire de nommer les couleurs. Cependant, si des objets importés ou copiés dans le fichier PageMaker contiennent des couleurs de même nom que celles du fichier, ces couleurs seront remplacées par les couleurs existantes du fichier ;
⑫ Dans PageMaker, si une image liée est en mode RVB ou un fichier EPS compressé en JPEG, les deux sortiront en noir et blanc. La solution consiste à convertir le mode RVB en CMJN dans Photoshop et à convertir le fichier EPS compressé en JPEG en EPS ASCII ou binaire normal ;
⑬ Les tableaux réalisés avec Adobe Table sont difficiles à placer dans une page PageMaker, il faut d'abord les convertir en EPS. Attention : si vous importez directement ce fichier EPS dans PageMaker, les polices ne pourront pas être téléchargées et le noir ne sera pas en surimpression. La solution consiste à ouvrir ce fichier EPS avec Adobe Illustrator, à convertir le texte en courbes, à appliquer la surimpression aux objets et traits remplis de noir, puis à réenregistrer et à importer dans PageMaker.