خمسة عوامل تحدد جودة الألوان المطبوعة

نادرًا ما تفشل مهمة الطباعة الملونة في لحظة واحدة درامية. بل تنحرف تدريجيًا. يتغيّر درجة اللون نصف خطوة يوم الثلاثاء، وتصل إعادة الطباعة بدرجة أدفأ من الدفعة الأولى، وينتهي المشتري إلى مقارنة علبتين كرتونيتين تحت إضاءة المكتب ويطرح أسئلة صعبة. الحكم العادل على اللون المطبوع يعتمد أقل على حدة البصر وأكثر على ظروف متفق عليها ومراجع متفق عليها وأرقام متفق عليها.

حدّد ظروف المشاهدة أولًا

تمر أعمال الألوان التجارية عبر اثنتي عشرة مرحلة أو أكثر قبل أن تصل إلى رصيف التحميل، وكل مرحلة تشمل أشخاصًا مختلفين وغرفًا مختلفة وأوقاتًا مختلفة من اليوم. وما لم تُضبط بيئة المشاهدة بدقة، يمكن لاثنين من الفاحصين الأكفاء أن ينظرا إلى الصفحة نفسها ويصلا إلى نتيجتين متعارضتين. مصدر ضوء قياسي ومحيط محايد ومسافة مشاهدة ثابتة تحوّل الرأي الشخصي إلى قراءة للصفحة. لهذا تُضاء منطقة البروفات المناسبة وفق معيار منشور لا وفق ما توفر من أنابيب الإضاءة الأرخص في ذلك العام.

فرق اللون يظهر في ثلاثة مواضع

الأول هو الفرق مقابل الأصل. فالاستنساخ موجود لنقل درجة اللون واللون من المصدر إلى الورق، وكلما اقتربت الصفحة من المصدر كان الناتج أفضل. والثاني هو الفرق داخل كمية الطباعة الواحدة: صفحتان مأخوذتان من الموضع نفسه في منطقة اللون نفسها لا ينبغي أن تُقرأ إحداهما مختلفة عن الأخرى. والثالث هو الفرق بين كميات الطباعة. فإذا كانت كل دفعة أدفأ أو أبرد قليلًا من سابقتها، يقرأ المشتري الذي يرصّها جنبًا إلى جنب هذا الانزياح كعدم استقرار ويبدأ في الشك في بقية المواصفات.

لا توجد عملية طباعة تزيل خطأ اللون تمامًا. ما يمكن للمطبعة فعله هو إبقاء الخطأ داخل تفاوت معلن، وهو الفرق الذي وافق العميل على قبوله بين الصفحة والأصل المعتمد أو البروفة. وبدون تدوين هذا الرقم، يتحول كل نقاش حول اللون إلى مساومة حول الذوق.

التقييم البصري لا يزال يؤدي العمل اليومي

تبقى الطريقة اليومية هي العين البشرية. يضع الفاحص الصفحة بجانب الأصل أو البروفة الموقّعة ويقرر ما إذا كانت المطابقة جيدة بما يكفي للإفراج. فكرتان توجّهان هذا القرار. تصف الدقة مدى اكتمال نقل درجة اللون واللون من المصدر إلى الورق. وحيث لا يوجد مصدر، يحل لون الذاكرة محلّه: البشرة، أوراق الشجر، السماء، الطعام. فالطماطم المطبوعة بلون أحمر عكر تُقرأ خطأ حتى لو لم يحمل أحد طماطم إلى غرفة الطباعة. القاعدة العملية هي الوفاء والطبيعية والانسجام، مع تعديلها وفق مقصد العميل والاستخدام النهائي للمنتج.

تغيّر ما يُعدّ أصلًا

لعقود كان الأصل يعني شريحة شفافة أو صورة فوتوغرافية أو عملًا فنيًا مرسومًا يدويًا، وكانت المطابقة في حدود تسعين بالمئة تقريبًا من البروفة المعتمدة تُعدّ عملًا تجاريًا جيدًا. غيّرت الشاشات ذلك. فالعميل الذي يعتمد لونًا على شاشة معايَرة أو على ورقة نافثة للحبر مكتبية يعامل تلك الصورة الآن كمرجع. والصعوبة مادية: لكل نظام استنساخ نطاق لوني، وبعض ما تعرضه الشاشة لا يمكن وضعه بالحبر على ورق مطلي. كما تعمل كل حلقة في السلسلة وفق مرجع مختلف. فالمصور يلتزم بالجسم، وفاصل الألوان بالملف الملتقط، والمطبعة بالبروفة.

القياس يحوّل الرأي إلى بيانات

يأخذ التقييم الموضوعي النتائج المجمّعة للأحكام البصرية المدربة، ويحوّلها إلى كميات مادية، ويقيس تلك الكميات على الصفحة المطبوعة. تقرأ الأجهزة شرائط التحكم المطبوعة إلى جانب الصورة، فتصف الأرقام كمية الطباعة نفسها التي سيستلمها العميل. وقد خدمت الكثافة طويلًا كمعامل عملي لطبقة الحبر. وتستحق قيم CIE Lab استخدامًا أوسع لأنها تصف اللون نفسه، درجة لونه وشدته، بدلًا من كمية الحبر التي أنتجته. وبمجرد التعبير عن اللون كرقم، يصبح التحكم الآلي في المطبعة ممكنًا.

التحكم يجب أن يمتد عبر كل خطوة

تقوم إدارة الجودة للألوان على معايير بيانات موثقة وعلى أجهزة في كل مرحلة، لا على فحص نهائي بعد جفاف الحبر. فعندما تُسحب الصفحات وتُقاس أثناء الطباعة، يظهر الانحراف بينما لا يزال هناك وقت لتصحيح السبب، سواء كان الحبر أو ماء الترطيب أو ضغط البطانية أو لوحًا فقد تفاصيل الإضاءة العالية. تجعل أنظمة إدارة الألوان الحديثة هذه الحلقة أسرع وأكثر موثوقية، لكنها لا تحل محل انتظام الفحص.

بالنسبة للمشتري، السؤال العملي بسيط. اسأل عن المعيار الذي تقيس المطبعة وفقه، وعن التفاوت الذي ستقبله، وعن الجهاز الذي ينتج الأرقام. والمطبعة التي تستطيع الإجابة عن الثلاثة هي عادة مطبعة تبدو دفعتُها الثالثة مثل الأولى.