Eliminação de Padrões de Moiré Causados por Manuseio Incorreto na Serigrafia

Na serigrafia, o manuseio incorreto pode facilmente produzir dois tipos de padrões de moiré: moiré de sobreposição e moiré de tela. Na reprodução de cores, há muito se estabeleceu que o ângulo entre duas cores fortes deve ser maior que 22,5°; se ficar abaixo de 22,5°, surgirão padrões de moiré.

I. Causas dos Padrões de Moiré

Na reprodução de meio-tom multicolorida, dois tipos de padrões de moiré podem surgir devido a manuseio técnico incorreto: moiré de sobreposição e moiré de tela.

II. Métodos para Eliminar Padrões de Moiré

1. Correspondência Correta entre a Contagem de Malha da Tela e a Lineatura do Meio-Tom

Quanto menor a proporção malha/lineatura, mais severo o moiré. Geralmente é necessária uma proporção de pelo menos 3,5:1. A prática internacional atualmente favorece uma proporção de 4,5:1 ou superior. Dentro dessa faixa, qualquer moiré que apareça será mínimo e estará dentro das tolerâncias aceitáveis de impressão. Para serigrafia de meio-tom colorido, normalmente se seleciona uma proporção de 5:1 ou superior. Nessa proporção, o moiré geralmente não ocorre com estiramento reto ou confecção de chapa reta padrão.

O especialista francês Michel César realizou extensos experimentos sobre as causas e a eliminação do moiré na serigrafia de meio-tom. Nos casos em que a proporção malha/lineatura era inadequada, ele empregou um método de estiramento de malha em ângulo para eliminar com sucesso o moiré. Ele demonstrou isso com dois exemplos:

Este método é altamente eficaz, embora sua desvantagem seja o maior consumo de tecido de malha.

2. Dominar as Técnicas Corretas de Confecção de Chapa

Durante o estiramento da malha, deve-se prestar muita atenção à tensão superficial do quadro da tela. Um estiramento deficiente pode causar deformação da malha, parecendo ondulada ou geometricamente irregular, levando a moiré localizado. A malha deve ser esticada estritamente de acordo com as especificações. Dois conjuntos de telas (quatro quadros por conjunto) devem ser esticados ao mesmo tempo, todos conformes uniformemente às dimensões de impressão exigidas.

• Estiramento reto (estiramento a 0°): Os fios da malha correm paralelos às bordas do quadro. Isso economiza tecido e permite pequenas correções de registro.
• Estiramento em ângulo: Os fios de urdidura e trama da malha são esticados a ±4°–8° em relação às bordas do quadro. Todos os quatro quadros devem ter contagem de malha e tensão correspondentes. A desvantagem é o maior consumo de tecido; a vantagem é que garante que as linhas da malha estejam perfeitamente paralelas e em esquadro.

Para conservar tecido, pode-se usar o estiramento reto combinado com exposição da chapa em ângulo de ±4°–8°: durante a exposição, o filme positivo é colocado em ângulo sobre a superfície da emulsão e fixado para exposição, ou o registro da mesa de impressão pode ser girado em um ângulo correspondente durante a impressão.

O tempo de exposição correto também deve ser controlado. Os processos atuais usam emulsões fotopoliméricas de diazo combinadas com fontes de luz UV em comprimentos de onda de 365–420 nm. A energia de exposição é igual à iluminância multiplicada pelo tempo (H = E × t). Tanto a contagem de malha quanto a cor da malha afetam o tempo de exposição:

• Maior contagem de malha → camada de emulsão mais fina → tempo de exposição mais curto
• Menor contagem de malha → camada de emulsão mais espessa → tempo de exposição mais longo
• Malha branca → tempo de exposição mais curto
• Malha tingida (colorida) → tempo de exposição mais longo

3. Seleção das Tintas e Substratos Corretos

As tintas devem ser selecionadas com veículos compatíveis com o material do substrato. O tamanho das partículas de pigmento deve ser fino; em geral, o tamanho das partículas de pigmento não deve ultrapassar um terço do diâmetro da abertura da malha; caso contrário, ocorrerá entupimento da malha.

Os substratos devem ter superfície lisa e compatível com a tinta. Quanto à qualidade do material, recomenda-se o cartão couchê duplamente revestido.

4. Seleção Correta dos Ângulos de Retícula de Meio-Tom

A escolha dos ângulos de retícula é fundamental para evitar moiré, criar padrões de pontos visualmente agradáveis e obter reprodução de cores precisa. Os ângulos de retícula convencionalmente atribuídos são 0°, 15°, 45° e 75°.

Uma abordagem alternativa, utilizada quando a relação malha-linha é insuficiente, é empregar estiramento angular ou exposição da chapa em ângulo. Isso garante que não ocorra moiré de retícula (entre o filme e a malha) nem moiré de sobreposição (entre as separações de cores).

• 45°, Melhor ângulo para retícula única; geralmente atribuído à cor dominante (principal)
• 75° e 15°, Atribuídos às cores fortes
• 0° (90°), Atribuído à cor mais fraca, tipicamente o amarelo

5. Seleção do Formato de Ponto Adequado

Diferentes formatos de ponto devem ser escolhidos com base na distribuição tonal dos meios-tons e sombras da imagem original: