Устранение муара, вызванного неправильной обработкой при трафаретной печати

В трафаретной печати неправильная обработка легко приводит к двум типам муара: муар от наложения и муар от сетки. В цветовоспроизведении давно установлено, что угол между любыми двумя сильными цветами должен быть больше 22,5°; если он меньше 22,5°, появляется муар.

I. Причины возникновения муара

При многокрасочном растровом воспроизведении из-за неправильной технической обработки могут возникать два типа муара: муар от наложения и муар от сетки.

II. Способы устранения муара

1. Правильное согласование линиатуры сетки и линиатуры растра

Чем меньше соотношение линиатуры сетки и растра, тем сильнее муар. Обычно требуется соотношение не менее 3,5:1. В международной практике сейчас предпочитают соотношение 4,5:1 и выше. В этом диапазоне любой возникающий муар будет незначительным и в пределах допустимых допусков печати. Для цветной растровой трафаретной печати обычно выбирают соотношение 5:1 и выше. При таком соотношении муар, как правило, не возникает при стандартном прямом натяжении или прямом изготовлении печатной формы.

Французский эксперт Мишель Сезар провёл обширные эксперименты по причинам и устранению муара в растровой трафаретной печати. В случаях, когда соотношение линиатуры сетки и растра было недостаточным, он применял метод натяжения сетки под углом, чтобы успешно устранить муар. Он продемонстрировал это на двух примерах:

Этот метод очень эффективен, хотя его недостаток, больший расход сетки.

2. Освоение правильных методов изготовления печатной формы

При натяжении сетки необходимо уделять пристальное внимание поверхностному натяжению рамы. Плохое натяжение может вызвать деформацию сетки, появление волнистости или геометрических неровностей, что приводит к локальному муару. Сетку необходимо натягивать строго по спецификациям. Следует одновременно натягивать два комплекта сеток (по четыре рамы в комплекте), все должны единообразно соответствовать требуемым размерам печати.

• Прямое натяжение (натяжение 0°): нити сетки параллельны краям рамы. Это экономит ткань и позволяет вносить незначительные коррективы приводки.
• Натяжение под углом: нити основы и утка натягиваются под углом ±4°–8° к краям рамы. Все четыре рамы должны иметь одинаковую линиатуру и натяжение. Недостаток, больший расход ткани; преимущество, обеспечивает идеальную параллельность и прямоугольность линий сетки.

Для экономии ткани можно использовать прямое натяжение в сочетании с экспонированием формы под углом ±4°–8°: во время экспонирования диапозитив размещается под углом на поверхности эмульсии и фиксируется для экспонирования, или приводочный стол можно повернуть на соответствующий угол во время печати.

Также необходимо контролировать правильное время экспонирования. В современных процессах используются диазофотополимерные эмульсии в сочетании с УФ-источниками света с длиной волны 365–420 нм. Энергия экспонирования равна освещённости, умноженной на время (H = E × t). Как линиатура, так и цвет сетки влияют на время экспонирования:

• Выше линейность сетки → тоньше слой эмульсии → короче время экспонирования
• Ниже линейность сетки → толще слой эмульсии → длиннее время экспонирования
• Белая сетка → короче время экспонирования
• Окрашенная (цветная) сетка → длиннее время экспонирования

3. Подбор подходящих красок и запечатываемых материалов

Краски следует подбирать со связующими, совместимыми с материалом основы. Размер частиц пигмента должен быть мелким, как правило, размер частиц пигмента не должен превышать одну треть диаметра ячейки сетки; иначе произойдёт забивание сетки.

Запечатываемые материалы должны иметь гладкую поверхность, совместимую с краской. По качеству материала рекомендуется двухслойный мелованный картон.

4. Правильный выбор углов растровой сетки

Выбор углов растровой сетки критичен для предотвращения муара, создания визуально приятных растровых точек и точной цветопередачи. Традиционно принятые углы растровой сетки: 0°, 15°, 45° и 75°.

Альтернативный подход, применяемый при недостаточном соотношении линейности сетки и линиатуры растра, состоит в наклонной натяжке или наклонном экспонировании формы. Это гарантирует отсутствие как муара сетки (между плёнкой и сеткой), так и муара наложения (между цветоделёнными изображениями).

• 45°, лучший угол для одной формы; обычно назначается доминирующему (ключевому) цвету
• 75° и 15°, назначаются насыщенным цветам
• 0° (90°), назначается самому слабому цвету, как правило жёлтому

5. Выбор подходящей формы растровой точки

Разные формы растровых точек следует выбирать исходя из распределения тонов в полутонах и тенях исходного изображения: