Большинство проблем с чёрным цветом при печати возникают в макете, а не в печатной машине. Дизайнер отправляет страницу, которая на экране выглядит правильно, печатник снимает оттиск, и вдруг у чёрного текста появляется цветная кайма или большой чёрный плашка выглядит блёклой. Исправления просты, но их нужно принять до экспорта файла.
Составной чёрный и оверпринт
Составной чёрный (только K100) это обычная настройка для чёрного текста. Когда такой текст лежит на светлом фоне, оверпринт обычно самый надёжный вариант: чёрная краска печатается поверх того, что под ней, вместо выбивки. Включайте его для мелкого чёрного шрифта и тонких линеек. Если текст вывороткой на тёмном фоне или лежит на фотографии, не ставьте оверпринт, иначе шрифт уйдёт в изображение.
Оверпринт помогает, только когда весь файл согласован. Многие дизайнеры включают его в документе вёрстки и забывают, что вставленные изображения и экспортированные PDF могут нести собственные настройки. Попросите типографию проверить просмотр цветоделения перед выводом пластин.
Насыщенный чёрный для больших плашек
Большая плашка, собранная только из K100, часто печатается плоско и слегка коричневым, на ней видны царапины и неравномерность краски. Типографии обычно рекомендуют вместо этого смесь насыщенного чёрного. Распространённый рецепт: C20 M20 Y0 K100, он стабилен в печати и его можно немного затемнить, не уводя в синеву.
Суммарное красконаложение важно не меньше рецепта. На мелованной бумаге держите суммарное значение четырёх красок на уровне 300 процентов или ниже. Выше этого лист может не высохнуть, краска отмарывается на следующий лист, а тёмные участки могут покрыться пятнами. Смесь C20 M20 Y0 K100 даёт 140 процентов, что оставляет машине большой запас и всё равно читается как глубокий чёрный.
Мелкий шрифт, тонкие контуры и используемое ПО
Мелкий текст с тонкими контурами это место, где растровые файлы не справляются. Если шрифт 6 pt размещён в Photoshop и выведен при 300 dpi, края становятся мягкими, а просветы в буквах начинают заплывать. Набирайте мелкий текст прямо в Illustrator, InDesign или CorelDRAW, чтобы он оставался векторным. Крупный акцидентный шрифт с эффектами может оставаться в растровом файле при достаточном разрешении, но обычный основной текст так делать нельзя.
Текст в кривых тоже сводите к минимуму. После перевода букв в кривые хинтинг пропадает, и тонкие штрихи могут напечататься светлее ожидаемого.
Кегли основного текста для журналов
Для основного текста журнала на мелованной бумаге практичный диапазон 7 до 9 pt. Ниже 7 pt шрифты с засечками и тонкими волосяными штрихами начинают рассыпаться, особенно когда текст набран полноцветным чёрным, а не только K. Напечатайте контрольный лист от 1 pt до 100 pt в натуральную величину и сравните с финальной бумагой. Просмотр на экране при 100 процентах не покажет, как буквы держатся на бумаге.
Проверки перед экспортом
- Чёрный текст только K100, оверпринт включён там, где нужно
- Большие чёрные плашки собраны смесью насыщенного чёрного, суммарное красконаложение ниже 300 процентов
- Мелкий шрифт остаётся живым векторным текстом, а не растровыми слоями
- Шрифты внедрены или переведены в кривые после финальной вычитки
Сохраните эти проверки как профиль префлайта. Следующий заказ займёт несколько минут на проверку вместо перепечатки для исправления.