La mayoría de los problemas de impresión con el negro se originan en el archivo de diseño, no en la prensa. Un diseñador envía una página que se ve correcta en pantalla, el impresor saca una hoja y, de repente, el texto negro presenta un reborde de color o un gran panel negro se ve deslavado. Las soluciones son sencillas, pero deben decidirse antes de exportar el archivo.
Negro simple y sobreimpresión
Un negro simple (solo K100) es la configuración normal para el texto negro. Cuando ese texto se apoya sobre un fondo claro, la sobreimpresión suele ser la opción más segura: la plancha de negro imprime sobre lo que haya debajo en lugar de recortarlo. Actívela para tipos negros pequeños y filetes finos. Si el texto está en negativo sobre un fondo oscuro, o si se apoya sobre una fotografía, no aplique sobreimpresión, o el tipo desaparecerá dentro de la imagen.
La sobreimpresión solo ayuda cuando todo el archivo está de acuerdo. Muchos diseñadores la activan en el documento de maquetación y olvidan que las imágenes colocadas y las exportaciones a PDF pueden llevar sus propias configuraciones. Pida al impresor que revise la vista previa de separaciones antes de la imposición.
Negro rico para grandes áreas sólidas
Un gran negro sólido compuesto solo por K100 suele imprimirse plano y ligeramente amarronado, y muestra arañazos y una deposición de tinta desigual. Los impresores suelen recomendar una mezcla de negro rico. Una fórmula habitual es C20 M20 Y0 K100, que se mantiene estable en prensa y puede ajustarse un poco más oscura sin virar a azul.
La cobertura total de tinta importa tanto como la fórmula. Sobre papel estucado, mantenga el total de cuatricromía en 300 por ciento o menos. Por encima de eso, la hoja puede no secar, la tinta puede transferirse a la hoja siguiente y las zonas oscuras pueden presentar moteado. La mezcla C20 M20 Y0 K100 suma 140 por ciento total, lo que deja a la prensa un margen amplio y aun así se lee como un negro profundo.
Tipos pequeños, contornos finos y el software que utiliza
El texto pequeño con contornos finos es donde fallan los archivos de mapa de bits. Si un tipo de 6 pt se coloca en Photoshop y se genera a 300 ppp, los bordes pierden nitidez y los contornos internos empiezan a cerrarse. Componga el texto pequeño directamente en Illustrator, InDesign o CorelDRAW para que permanezca vectorial. Los tipos de gran formato con efectos pueden permanecer en un archivo de mapa de bits si la resolución es suficientemente alta, pero el texto corrido simple no debería.
Mantenga también al mínimo el texto convertido a contornos. Una vez que las letras se convierten en curvas, se pierde el hinting y los trazos finos pueden imprimirse más claros de lo esperado.
Tamaños de texto corrido para revistas
Para el texto corrido de revistas, de 7 a 9 pt es un rango práctico sobre papel estucado. Por debajo de 7 pt, las tipografías con serifa y filetes finos empiezan a romperse, sobre todo cuando el texto es negro de cuatricromía en lugar de solo K. Imprima una hoja de muestra de 1 pt a 100 pt a tamaño real y compárela con el papel final. Una vista previa en pantalla al 100 por ciento no le dirá cómo se sostienen las letras sobre el papel.
Comprobaciones previas antes de exportar
- Texto negro configurado solo en K100, con sobreimpresión aplicada donde corresponde
- Grandes paneles negros construidos con una mezcla de negro rico y tinta total por debajo de 300 por ciento
- Tipos pequeños mantenidos como texto vectorial editable, no como capas de mapa de bits
- Fuentes incrustadas o convertidas a contornos tras una corrección final
Guarde estas comprobaciones como un perfil de preflight. El siguiente trabajo requerirá unos minutos de revisión en lugar de una reimpresión para corregirlo.