La plupart des problèmes d'impression avec le noir proviennent du fichier de conception, pas de la presse. Un designer envoie une page qui semble correcte à l'écran, l'imprimeur tire une feuille et soudain le texte noir présente un liseré coloré ou un grand aplat noir paraît délavé. Les corrections sont simples, mais elles doivent être décidées avant l'export du fichier.
Noir simple et surimpression
Un noir simple (K100 uniquement) est le réglage normal pour le texte noir. Lorsque ce texte se trouve sur un fond clair, la surimpression est généralement l'option la plus sûre : la plaque noire s'imprime par-dessus ce qui se trouve en dessous au lieu de le réserver. Activez-la pour les petits caractères noirs et les filets fins. Si le texte est en réserve sur un fond sombre, ou s'il se trouve sur une photo, ne l'imprimez pas en surimpression, sinon le texte disparaîtra dans l'image.
La surimpression n'est utile que si l'ensemble du fichier est cohérent. De nombreux designers l'activent dans le document de mise en page et oublient que les images placées et les exports PDF peuvent avoir leurs propres réglages. Demandez à l'imprimeur de vérifier l'aperçu des séparations avant la fabrication des plaques.
Noir riche pour les grands aplats
Un grand aplat noir composé uniquement de K100 s'imprime souvent plat et légèrement brun, et il montre les rayures et les irrégularités d'encrage. Les imprimeurs recommandent généralement un mélange de noir riche à la place. Une formule courante est C20 M20 Y0 K100, qui reste stable sur presse et peut être légèrement assombrie sans virer au bleu.
La couverture d'encre totale compte autant que la formule. Sur papier couché, maintenez le total quadrichromique à 300 % ou moins. Au-delà, la feuille peut ne pas sécher, l'encre peut reprendre sur la feuille suivante et les zones sombres peuvent présenter des marbrures. Le mélange C20 M20 Y0 K100 atteint 140 % au total, ce qui laisse à la presse une marge confortable tout en restant un noir profond.
Petits caractères, contours fins et logiciel utilisé
Les petits textes avec des contours fins sont le point faible des fichiers raster. Si un texte de 6 pt est placé dans Photoshop et sorti à 300 dpi, les bords deviennent flous et les contre-formes commencent à se remplir. Composez les petits textes directement dans Illustrator, InDesign ou CorelDRAW pour qu'ils restent vectoriels. Les grands caractères d'affichage avec effets peuvent rester dans un fichier raster si la résolution est suffisamment élevée, mais le texte courant simple ne doit pas l'être.
Limitez également le texte vectorisé. Une fois les lettres converties en courbes, le hinting disparaît et les traits fins peuvent s'imprimer plus clairs que prévu.
Corps de texte pour les magazines
Pour le texte courant d'un magazine, une plage de 7 à 9 pt est pratique sur papier couché. En dessous de 7 pt, les polices à empattements avec des déliés fins commencent à se dégrader, surtout lorsque le texte est en noir quadrichromique plutôt qu'en K seul. Imprimez une planche d'essai de 1 pt à 100 pt à taille réelle et comparez-la avec le papier final. Un aperçu à l'écran à 100 % ne vous dira pas comment les lettres tiennent sur le papier.
Contrôles de préflight avant export
- Texte noir réglé sur K100 uniquement, avec surimpression appliquée là où il faut
- Grands aplats noirs construits avec un mélange de noir riche et une couverture d'encre totale inférieure à 300 %
- Petits caractères conservés en texte vectoriel actif, pas en calques raster
- Polices incorporées, ou converties en courbes après une relecture finale
Enregistrez ces contrôles sous forme de profil de préflight. Le prochain travail prendra quelques minutes à vérifier au lieu d'une réimpression à corriger.