Preparazione Prestampa in CorelDRAW: Controlli Chiave Prima dell'Output
CorelDRAW resta uno strumento comune per realizzare grafica di imballaggi, cataloghi ed etichette, eppure un file che appare perfetto a schermo può comunque fallire al RIP. La maggior parte dei difetti in output risale a poche abitudini nella gestione dei font, nelle impostazioni dei gradienti e nelle immagini importate. Le note che seguono raccolgono i controlli che il nostro team di prestampa esegue prima che un lavoro lasci lo studio.
Problemi di Font che Arrivano alla Fase di Output
Librerie di font diverse descrivono i contorni in modi diversi. Quando i tratti si sovrappongono, alcune librerie lasciano visibile quella sovrapposizione dopo l'output, così un carattere grassetto o condensato può mostrare un effetto trasparente nel punto in cui due forme si incontrano. Provate il font effettivo che intendete usare, non un sostituto simile.
Il testo di paragrafo che mescola caratteri CJK e latini con simboli speciali come un quadrato pieno, una chiocciola, una stella o un cerchio è un'altra fonte frequente di problemi. Questi glifi possono trovarsi su una linea di base diversa o avere una codifica diversa, e il compositore può eliminarli o riposizionarli. Costruire tali simboli come testo separato in un riquadro, o convertirli in curve, elimina il rischio.
I caratteri rari scompaiono per un motivo semplice: una libreria di font più vecchia semplicemente non ha un glifo per essi. Una libreria attuale conforme GBK copre una porzione molto più ampia del set di caratteri, quindi passate a una di queste quando un documento contiene nomi o toponimi poco comuni.
I caratteri molto leggeri meritano particolare attenzione. I tratti sottilissimi e le grazie fini non dovrebbero portare una mescolanza di tre colori o una tinta più pesante, per esempio 10 percento di ciano con 30 percento di magenta e 80 percento di giallo. Lo stesso avvertimento vale per il testo bianco in negativo su fondo scuro. Quando il design non può evitarlo, aggiungete un contorno sottile attorno al testo in negativo e impostate quel contorno su una tinta vicina a quella dello sfondo o su un singolo inchiostro di processo, di solito il nero.
Impostazioni dei Gradienti che Superano la Stampa
Un gradiente da rosso a nero è spesso impostato come 100 percento di magenta che sfuma in 100 percento di nero. Il punto intermedio diventa fangoso perché il magenta cala mentre il nero sale, e i due inchiostri non si sovrappongono mai. Costruire il gradiente come 100 percento di magenta verso magenta più nero mantiene entrambi gli inchiostri presenti durante la transizione, e la sfumatura resta pulita. Altre coppie di colori seguono la stessa logica.
I gradienti di trasparenza appartengono solo al lavoro a schermo e alle immagini in scala di grigi. Non possono essere consegnati all'output come grafica definitiva, perché lo spazio di fusione è RGB e la miscela a schermo differisce molto da ciò che producono gli inchiostri CMYK. Appiattite o ricostruite tali effetti nello spazio colore finale.
Mantenete l'estremità nera di un gradiente al di sopra di circa il 10 percento. I profili di output trattano un nero molto chiaro come tono sostitutivo anziché come sovrastampa, e un passo di nero al 5 percento può spostarsi o sparire del tutto. I neri pieni chiari usati come tinta di fondo comportano lo stesso rischio.
Immagini Importate e Modalità Colore
I file PSD importati portano con sé la propria maschera di trasparenza. Una volta che un file simile è sulla pagina, evitate mosse distruttive come rotazione, specchiatura o inclinazione, poiché la maschera non corrisponde più ai pixel trasformati e l'output può mostrare un bordo rotto. Se il layout richiede la grafica a un'angolazione diversa, inseritela in un contenitore e trasformate il contenitore.
La stessa cautela vale per le maschere native all'interno di CorelDRAW. Dove una maschera è fragile, l'inserimento in un contenitore è la via più sicura.
Lasciate le modifiche di risoluzione e il ricampionamento all'editor di immagini. La conversione in bitmap all'interno del programma di disegno è comoda, ma costa fedeltà cromatica. Preparate l'immagine alla sua dimensione e risoluzione finali in un editor di immagini, poi importatela. Ogni immagine importata deve essere CMYK, scala di grigi o bitmap monotono, altrimenti non può andare affatto in output.
Segni di Output e il Controllo di Prestampa
I segni di taglio, le barre colore e i target di registro si trovano fuori dall'area di rifilo e sono aggiunti automaticamente dalla maggior parte dei fornitori di servizi, quindi raramente richiedono intervento manuale.
Per il controllo finale, esportate il lavoro in PDF anziché stampare un PDF direttamente da CorelDRAW, che costruisce un file inaffidabile per il lavoro di stampa. La via affidabile passa attraverso il PostScript incapsulato: salvate il documento come EPS, poi passate quell'EPS attraverso Acrobat Distiller per produrre il PDF. Un PDF creato in questo modo si apre correttamente presso la maggior parte delle stamperie, mantiene i font incorporati e resta abbastanza piccolo da essere inviato via email.