Préparation Prépresse CorelDRAW : Contrôles Clés Avant Sortie
CorelDRAW reste un outil courant pour créer des habillages d'emballage, des catalogues et des étiquettes, mais un fichier qui semble parfait à l'écran peut encore échouer au RIP. La plupart des défauts de sortie remontent à un petit ensemble d'habitudes dans la gestion des polices, les réglages de dégradés et les images placées. Les notes ci-dessous rassemblent les contrôles que notre équipe prépresse effectue avant qu'un travail ne quitte l'atelier.
Problèmes de polices qui atteignent l'étape de sortie
Différentes bibliothèques de polices décrivent les contours de manières différentes. Lorsque des traits se chevauchent, certaines bibliothèques laissent ce chevauchement visible après sortie, de sorte qu'une graisse grasse ou condensée peut montrer un effet de transparence là où deux formes se rencontrent. Testez la police réelle que vous prévoyez d'utiliser plutôt qu'un substitut similaire.
Le texte de paragraphe qui mélange des caractères CJK et latins avec des symboles spéciaux tels qu'un carré plein, une arobase, une étoile ou un cercle est une autre source fréquente de problèmes. Ces glyphes peuvent se trouver sur une ligne de base différente ou porter un encodage différent, et le composeur peut les supprimer ou les repositionner. Construire ces symboles comme des textes encadrés séparés, ou les convertir en courbes, élimine le risque.
Les caractères rares disparaissent pour une raison simple : une bibliothèque de polices plus ancienne n'a tout simplement pas de glyphe pour eux. Une bibliothèque conforme GBK actuelle couvre bien plus du jeu de caractères, alors basculez vers une telle bibliothèque lorsqu'un document contient des noms ou des toponymes peu courants.
Les caractères très fins méritent une attention particulière. Les traits filiformes et les empattements fins ne doivent pas porter un mélange de trois couleurs ou plus, par exemple 10 pour cent de cyan avec 30 pour cent de magenta et 80 pour cent de jaune. Le même avertissement s'applique aux caractères blancs en réserve sur un fond sombre. Lorsque la conception ne peut l'éviter, ajoutez un fin contour autour du lettrage en réserve et réglez ce contour sur une teinte proche du fond ou sur une encre de procédé unique, généralement le noir.
Réglages de dégradés qui survivent à la presse
Un dégradé du rouge au noir est souvent réglé comme 100 pour cent de magenta s'estompant vers 100 pour cent de noir. Le point médian devient trouble parce que le magenta diminue tandis que le noir augmente, et les deux encres ne se chevauchent jamais. Construire le dégradé comme 100 pour cent de magenta vers magenta plus noir maintient les deux encres présentes tout au long de la transition, et le fondu reste propre. D'autres paires de couleurs suivent la même logique.
Les dégradés de transparence appartiennent au travail écran et aux images en niveaux de gris uniquement. Ils ne peuvent pas être remis en sortie comme fichier final, car l'espace de fusion est RVB et le mélange à l'écran diffère grandement de ce que produisent les encres CMJN. Aplatissez ou reconstruisez ces effets dans l'espace colorimétrique final.
Maintenez l'extrémité noire d'un dégradé au-dessus d'environ 10 pour cent. Les profils de sortie traitent un noir très clair comme une tonalité de substitution plutôt que comme une surimpression, et un palier de 5 pour cent de noir peut se décaler ou disparaître entièrement. Les noirs pleins clairs utilisés comme teinte de fond présentent le même risque.
Images placées et mode colorimétrique
Les fichiers PSD placés arrivent avec leur propre masque de transparence. Une fois un tel fichier sur la page, évitez les opérations destructrices telles que la rotation, le miroir ou l'inclinaison, car le masque ne correspond plus aux pixels transformés et la sortie peut montrer un bord cassé. Si la mise en page nécessite l'illustration sous un angle différent, placez-la dans un conteneur et transformez le conteneur à la place.
La même prudence s'applique aux masques natifs dans CorelDRAW. Lorsqu'un masque est fragile, un placement dans un conteneur est la voie la plus sûre.
Laissez les changements de résolution et le rééchantillonnage à l'éditeur d'images. La conversion en bitmap dans le programme de dessin est pratique, mais elle coûte en fidélité des couleurs. Préparez l'image à sa taille et sa résolution finales dans un éditeur d'images, puis placez-la. Chaque image placée doit être en CMJN, en niveaux de gris ou en bitmap monochrome, sinon elle ne peut pas du tout être envoyée en sortie.
Repères de sortie et contrôle prépresse
Les traits de coupe, les barres de couleur et les repères de registration se trouvent en dehors de la zone de coupe et sont ajoutés automatiquement par la plupart des prestataires de services, ils nécessitent donc rarement une attention manuelle.
Pour le contrôle final, exportez le travail en PDF plutôt que d'imprimer un PDF directement depuis CorelDRAW, ce qui construit un fichier peu fiable pour le travail de presse. La voie fiable passe par PostScript encapsulé : enregistrez le document en EPS, puis faites passer cet EPS par Acrobat Distiller pour produire le PDF. Un PDF fabriqué de cette manière s'ouvre correctement chez la plupart des imprimeurs, conserve les polices incorporées et reste suffisamment petit pour être envoyé par courriel.