Трафаретная печать на тёмных тканях: как цветоделение сохраняет яркость красок
Трафаретная печать на тёмной ткани отличается от печати на белой или светлой. На светлой футболке краска ложится поверх ткани и сохраняет полную яркость. На тёмной ткань просвечивает сквозь полупрозрачную краску, поэтому оттиск выглядит мутным и тусклым. Многие печатники по одежде по этой причине избегают тёмных цветов. Макет, который смело выглядел на экране, сходит с печатного станка поблёкшим.
Трафаретная печать остаётся распространённым способом производства одежды и плакатов, потому что наносит толстый, долговечный слой краски, но проблема тёмной ткани реальна. Решение не в самой печати. Оно в допечатной подготовке, а именно в цветоделении. Стандартный подход: сначала печатают белую подложку, затем наносят макет плашечными цветами вместо полноцветной печати (CMYK). Это меняет весь процесс подготовки файла, и начинается он с исходного макета.
Начните с правильного оригинала
Прежде чем начинать цветоделение, проверьте размер и разрешение макета по требованиям типографии. Затем посмотрите на цветовую модель. Типографии обычно просят файлы CMYK, но для цветоделения нужен оригинал RGB. После конвертации изображения в CMYK значительная часть цветовой информации уже потеряна, и обратное преобразование из CMYK ничего не даёт. Запросите у дизайнеров нетронутый файл RGB.
Базовый цвет макета тоже важен. Фон макета должен совпадать с цветом ткани или быть близким к нему. Если у макета белый фон, а футболка чёрная, цветоделение будет вводить в заблуждение. В типичном заказе на тёмную одежду базовый цвет макета чёрный, совпадающий с тканью.
Сделайте плату белой подложки
Белая подложка, это основа печати на тёмной ткани. Продублируйте изображение, переведите копию в оттенки серого и инвертируйте её. Затем скорректируйте кривые так, чтобы белая плата сохраняла важные тональные детали без внесения шума. Цель, получить плату, которая перекрывает цвет ткани там, где будет лежать краска, чтобы цвета поверх неё оставались чистыми.
Постройте платы плашечных цветов
Далее выберите один доминирующий цвет в макете инструментом цветового диапазона. Сохраните выделение как новый канал, считайте значения RGB этого доминирующего тона и задайте новому каналу те же значения цвета. Этот канал становится вашим первым трафаретом плашечного цвета. Повторите процесс для второго по силе цвета, затем для светов и теней. В панели каналов у вас окажутся каналы RGB плюс четыре дополнительных канала цветоделения.
Сколько плашечных цветов нужно, зависит от макета. Смелая плоская графика может потребовать всего двух или трёх. Детализированные изображения с плавными тональными переходами требуют больше. Каждый дополнительный трафарет увеличивает время наладки и стоимость, поэтому простые макеты дешевле печатать на тёмной ткани.
Сделайте мягкую цветопробу перед выводом плёнки
Прежде чем выводить плёнку, сделайте цветопробу на экране. Задайте одному каналу цвет ткани, в данном случае чёрный, и вставьте в него белую плату. Включите все каналы, и вы увидите приблизительное представление финального оттиска. Если результат выглядит неправильно, выберите другие плашечные цвета и перестройте платы. В современном программном обеспечении можно также точно настроить отдельные каналы.
Что проверить перед отправкой файлов
Два момента определяют, будет ли готовый оттиск выглядеть правильно. Во-первых, типография должна иметь возможность смешать каждый указанный вами плашечный цвет. Если цветоделение требует цвета, который типография не может смешать, финальный результат уйдёт в сторону. Во-вторых, качество цветоделения по-прежнему зависит от опыта. Человек, выбирающий тона и задающий уровни допуска, выполняет работу, которую программное обеспечение не может полностью автоматизировать. Спросите у типографии, сколько трафаретов нужно для макета, и подтвердите плашечные цвета до производства.
Печать на тёмной ткани вознаграждает подготовку. Передайте чистый оригинал RGB, разберитесь с количеством трафаретов и сделайте цветопробу цветоделения до запуска станка. Результат, оттиск, который сохраняет яркость макета, а не теряет её из-за ткани.