Screentryck på mörkt tyg är ett annat jobb än screentryck på vitt eller ljust tyg. På en ljus tröja ligger färgen ovanpå tyget och behåller sin fulla styrka. På en mörk tröja lyser tygfärgen igenom den halvgenomskinliga färgen, så trycket ser grumligt och matt ut. Många klädtryckare undviker därför mörka färger. En design som såg stark ut på skärmen kommer ut ur pressen blekt.
Screentryck är fortfarande en vanlig produktionsmetod för kläder och affischer eftersom metoden lägger på ett tjockt och hållbart färglager, men problemet med mörkt tyg är verkligt. Lösningen sitter inte i själva tryckningen. Den sitter i prepress-arbetet, närmare bestämt i färgsepareringen. Standardmetoden är att först trycka en vit underbas och sedan trycka designen i specialfärger i stället för fyrfärgstryck. Det förändrar hela arbetsflödet för filförberedelse, och det börjar med originalkonstverket.
Börja med rätt original
Innan separeringsarbetet börjar, kontrollera konstverkets storlek och upplösning mot vad tryckeriet behöver. Titta sedan på färgmodellen. Tryckerier ber vanligtvis om CMYK-filer, men för separeringsarbete vill du ha RGB-originalet. När en bild har konverterats till CMYK är mycket färginformation redan borta, och en konvertering tillbaka från CMYK ger inget att arbeta med. Be designteamet om den orörda RGB-filen.
Konstverkets basfärg spelar också roll. Bakgrunden i konstverket bör matcha tygets färg eller ligga nära den. Om konstverket har vit bakgrund men tröjan är svart blir separeringen missvisande. I ett typiskt jobb med mörkt plagg är konstverkets bas svart, i linje med tyget.
Gör plåten för vit underbas
Den vita underbasen är grunden för tryck på mörkt tyg. Duplicera bilden, konvertera kopian till gråskala och invertera den. Justera sedan kurvorna så att den vita plåten behåller viktig toninformation utan att införa brus. Målet är en plåt som blockerar tygfärgen där färgen ska ligga, så att färgerna ovanpå förblir rena.
Bygg plåtarna för specialfärgerna
Välj sedan en dominerande färg i konstverket med ett färgområdesverktyg. Spara markeringen som en ny kanal, läs av RGB-värdena för den dominerande tonen och ställ in den nya kanalens färg på samma värden. Den kanalen blir din första screen för specialfärg. Upprepa processen för den näst starkaste färgen, sedan för högdagrarna och skuggpartierna. I kanalpanelen har du till slut RGB-kanalerna plus fyra ytterligare separeringskanaler.
Hur många specialfärger du behöver beror på konstverket. Kraftfulla, platta grafiska element kan bara kräva två eller tre. Detaljerade bilder med mjuka tonövergångar kräver fler. Varje extra screen ökar ställtiden och kostnaden, så enklare designer är billigare att trycka på mörkt tyg.
Gör en mjukkorrektur innan filmen skärs
Innan någon film matas ut, gör en korrektur på skärmen. Ställ in en kanal på tygfärgen, i det här fallet svart, och klistra in den vita plåten i den. Slå på alla kanaler så ser du en uppskattning av det färdiga trycket. Om resultatet ser fel ut, välj andra specialfärger och bygg om plåtarna. Med modern programvara kan du också finjustera enskilda kanaler.
Vad du ska kontrollera innan filerna skickas
Två saker avgör om det färdiga trycket blir rätt. För det första måste tryckeriet kunna blanda varje specialfärg du anger. Om en separering kräver en färg som tryckeriet inte kan blanda, driver slutresultatet iväg. För det andra beror separeringskvaliteten fortfarande på erfarenhet. Personen som väljer tonerna och ställer in toleransnivåerna gör ett arbete som programvaran inte kan automatisera helt. Fråga tryckeriet hur många screenar designen behöver och bekräfta specialfärgerna före produktion.
Tryck på mörkt tyg belönar förberedelse. Leverera ett rent RGB-original, förstå antalet screenar och gör korrektur på separeringen innan pressen kör. Resultatet blir ett tryck som behåller designens styrka i stället för att tappa den till tyget.