Précautions pour la conception de la prépresse en impression bicolore
La conception en impression bicolore désigne le processus de reproduction d'une image originale à l'aide de deux encres de couleurs différentes par une technique de séparation des couleurs. En général, le procédé d'impression bicolore consiste à combiner la plaque noire (K) avec l'une des trois autres plaques de couleur (C, M, Y) du modèle CMJN. La plaque noire est généralement utilisée pour les zones sombres d'une image, ce qui renforce le contraste, tandis que les trois couleurs (C, M, Y) sont utilisées pour les zones claires, ce qui préserve la gradation et la profondeur de l'image originale. Cette méthode permet une meilleure reproduction de la plage tonale et des couches de couleur de l'image. En comparaison, l'utilisation seule des couleurs C, M et Y en combinaison réduit le contraste tonal, en particulier dans les zones sombres, ce qui rend plus difficile la reproduction de l'effet original.
Lors de la conception pour l'impression bicolore, l'essentiel est de préserver les couches et les informations tonales de l'image tout en ajustant la relation entre les deux combinaisons de couleurs pour obtenir l'effet coloré souhaité. Le meilleur outil pour y parvenir est la fonction Duotone d'Adobe Photoshop. Duotone permet aux concepteurs d'ajuster les courbes de deux couleurs différentes pour produire l'effet d'image souhaité. Cette technique n'est pas une simple réduction des quatre canaux CMJN (suppression de deux canaux et conservation de deux), mais repose sur les principes structurels des images en mode Niveaux de gris. En ajustant les courbes de deux couleurs, les concepteurs peuvent recombiner la séparation des couleurs à différents niveaux tonals.
Méthodologie correcte :
1. Assurez-vous que l'image originale est en mode RVB, et non en mode CMJN (car le RVB est basé sur les propriétés optiques de la lumière, tandis que le CMJN est basé sur l'absorption de l'encre sur le papier. Le RVB a une gamme de couleurs plus large que le CMJN et est capable de représenter beaucoup plus de couleurs vives et éclatantes. Cela rend le RVB plus adapté pour préserver une plus large gamme d'informations tonales et la profondeur de l'image).
2. Convertissez l'image du mode RVB au mode Lab, puis supprimez les canaux de couleur a et b, en ne laissant que le canal L (luminosité). Ensuite, convertissez le canal L en mode Niveaux de gris (car le mode Lab offre la gamme de couleurs la plus large, ce qui compense les limitations des modes RVB et CMJN. La conversion en niveaux de gris à partir du mode Lab conserve plus d'informations tonales par rapport à une conversion directe du RVB ou du CMJN en niveaux de gris).
3. Utilisez l'outil Duotone de Photoshop pour concevoir l'image en deux couleurs. Tout en utilisant l'outil Duotone, vous pouvez ajuster les courbes des deux couleurs pour obtenir l'effet souhaité. Une fois la conception duotone terminée, enregistrez le fichier au format Photoshop EPS. Cela termine la séparation des couleurs pour l'impression bicolore, car la technique consiste à concevoir l'image en duotone.
Certains concepteurs, en raison d'une méconnaissance de la technologie d'impression ou d'une maîtrise insuffisante de Photoshop, peuvent utiliser des méthodes incorrectes pour la conception en impression bicolore. Ces erreurs prennent principalement deux formes :
1. Sélectionner directement deux canaux du modèle CMJN (ou choisir les deux canaux avec les informations tonales les plus riches) et les sortir pour la fabrication des plaques. Cette méthode utilise sélectivement les informations tonales d'une partie seulement de l'image, sacrifiant les informations tonales des autres canaux, ce qui entraîne une distorsion de l'image.
2. Pour améliorer les informations tonales dans certains canaux, l'image est d'abord convertie du CMJN en mode Niveaux de gris (fusionnant les quatre canaux en un seul canal) puis reconvertie en mode CMJN. Ensuite, deux canaux correspondants sont sélectionnés pour la sortie. Bien que cette méthode améliore les informations tonales dans certains canaux, elle entraîne toujours la perte de détails tonals dans d'autres canaux, ce qui entraîne une distorsion de l'image.
Les éléments de base de la conception de la mise en page sont composés d'images, de texte vectoriel, de lignes décoratives et de blocs de couleur. Par conséquent, l'image conçue en bicolore doit être combinée avec le texte explicatif correspondant. Dans les logiciels de mise en page (tels que Pagemaker, Freehand, etc.), les couleurs du texte, des lignes décoratives et des blocs de couleur sont définies via la palette de couleurs du logiciel. La clé d'une conception réussie en impression bicolore est la suivante :
Lors de l'importation d'une image Photoshop conçue en bicolore dans un logiciel de mise en page (par exemple, Pagemaker), l'image doit être utilisée sous sa forme bicolore exacte. Par exemple, si une image Photoshop est conçue avec du noir et PANTONE 1915 comme deux couleurs directes, lorsque cette image est placée dans Pagemaker, la palette de couleurs du logiciel inclura automatiquement le noir et PANTONE 1915. Lors de la définition des couleurs pour le texte, les lignes décoratives et les blocs de couleur dans Pagemaker, seules ces deux couleurs directes, le noir et PANTONE 1915, doivent être utilisées pour garantir que la sortie finale soit en format bicolore.