Ajustes Importantes Antes da Impressão de Materiais Coloridos

O original a ser impresso precisa ser separado em quatro cores para a confecção das chapas. Os originais separados em computadores Apple incluem originais refletivos (como fotos coloridas, pinturas, aquarelas, pinturas a óleo, pinturas tradicionais chinesas, gravuras de Ano Novo, guache etc.) e originais transparentes (como filmes reversíveis coloridos (positivos em cores naturais), negativos coloridos etc.). O brilho e a escuridão no original de negativo colorido são opostos à cena original, e as cores são complementares à cena original. Por exemplo, a cor complementar do magenta no negativo é o verde; a cor complementar do amarelo é o azul-púrpura; a cor complementar do vermelho é o ciano. O brilho e a escuridão no original positivo são iguais aos da cena original, e as cores são exatamente iguais às da cena original.

A reprodução de originais transparentes é uma imagem visual formada sob a ação da luz transmitida. Os originais refletivos são imagens visuais formadas pela reflexão do original sob a iluminação da fonte de luz.

O tom de uma impressão é a classificação das cores de acordo com o brilho e a escuridão. No trabalho de reprodução de impressão, devem ser alcançadas a reprodução de cor, a reprodução de tom, a reprodução de textura e a reprodução de nitidez. A reprodução de cor significa matiz precisa, e a impressão reproduzida reproduz perfeitamente as cores do original sem desvio de cor ou cores parasitas.

A reprodução de tom ideal refere-se à reprodução "fiel" dos tons do original no produto impresso, atendendo aos requisitos de reprodução do original. Como a densidade máxima de registro da impressão é 1,8, após atingir 1,8, torna-se uma linha reta paralela a Dt (densidade do original). Portanto, seja um original refletivo ou um original transparente, ajustes devem ser feitos para comprimir o contraste, corrigir diferenças de cor e alcançar uma faixa de tom adequada para a reprodução de impressão.

Por exemplo, a densidade mais alta no original positivo colorido é Dt = 3,0, enquanto a densidade máxima de registro da impressão é Dr = 1,8.

Pela curva, pode-se ver que a reprodução da impressão não pode alcançar a reprodução de densidade mais alta do original porque os materiais usados no processo de reprodução de impressão, incluindo tinta, papel, materiais fotossensíveis (filme, chapa PS), sequência de cores e maquinário de impressão, limitam a densidade máxima de registro a Dr = 1,8. No entanto, quando Dt = 3,0, a densidade mais alta do original é grande, e o contraste deve ser comprimido, caso contrário, o efeito real não pode ser impresso.

O ajuste de tom é frequentemente necessário para a reprodução de tom em impressões. Quando o contraste de densidade do original é maior que a densidade máxima de registro da impressão, para reproduzir todos os tons do original na impressão, ajustes apropriados devem ser feitos na reprodução de tom. Em segundo lugar, para atender aos requisitos de reprodução de certos originais especiais (como fotos com tons claros ou tons escuros), certos tons do original devem ser apropriadamente enfatizados, enquanto outros tons são comprimidos correspondentemente. A principal característica da compressão linear é o ajuste proporcional de cada segmento de tom. A compressão linear não representa uma verdadeira compressão proporcional visual porque a curva D-Y também é não linear. Após essa compressão, o olho humano não consegue distinguir facilmente os tons claros, resultando em um fenômeno de "cinza plano". [next]

A reprodução de tom refere-se à relação entre a densidade do original e a porcentagem de ponto reproduzida.

Para garantir que todos os tons e cores do original sejam bem representados na impressão, a curva de gradação correta deve ser selecionada primeiro. A gradação é a base das mudanças de tom e cor. Se a gradação na imagem não for rica, a representação da cor será inevitavelmente monótona. Somente com gradação realista pode haver mudanças de cor vívidas.

A reprodução fiel absoluta do original é impossível porque o contraste de densidade da maioria dos originais é maior que o da impressão. Portanto, a reprodução de impressão deve comprimir a densidade, o que resultará na perda de alguns detalhes sutis. Na prática, uma curva de gradação razoável deve ser ajustada de acordo com o contraste e o conteúdo de tom do original. Isso significa comprimir a gradação das partes secundárias do original, seja um original refletivo ou transparente, e enfatizar as partes principais com foco em suas características.

Sob a premissa de contraste normal do original colorido, a curva de gradação deve ser ajustada corretamente de acordo com diferentes tipos de originais. O controle de gradação do scanner eletrônico de cores e do computador Apple usado para separação de cores é conveniente e flexível. Ele pode fortalecer ou comprimir localmente, mas atenção deve ser dada ao equilíbrio da curva de gradação do filme de separação, e o equilíbrio de cinza neutro deve ser apropriado. Curvas de gradação incorretas distorcerão a reprodução. Portanto, atenção especial deve ser dada ao uso correto da gradação ao operar o scanner eletrônico de cores e o computador Apple. No entanto, para o desvio de cor geral do original, ele pode ser corrigido ajustando a curva de gradação.

Ao comprimir o contraste de tom do original, os seguintes métodos são geralmente usados para comprimir certas partes.

① Em circunstâncias normais, para um original normal com contraste apropriado, a gradação de tom baixo deve ser comprimida mais plana, especialmente ao enfatizar a gradação de meio-tom e realce, é mais apropriado.

② Se o original for opaco e o tom de realce for plano, enfatizar a gradação escura e de meio-tom tornará a gradação de meio-tom relativamente plana.

③ Se o contraste do original for opaco e a área de tom baixo for grande, a gradação de tom baixo deve ser expandida, mas a gradação de meio-tom parecerá relativamente plana.

④ Se a gradação de meio-tom do original for plana e o contraste for pequeno, a gradação de realce pode ser comprimida para tornar o contraste da gradação de meio-tom maior.

⑤ Se o contraste do original for basicamente adequado para reprodução de impressão e a foto for principalmente de meio-tom com uma pequena área escura, a gradação de tom escuro pode ser comprimida para enfatizar a gradação de meio-tom.

⑥ Fotos coloridas são frequentemente encontradas, e esses originais são finos com pequeno contraste. Para esses originais, a gradação de realce e tom escuro pode ser comprimida para tornar o contraste da gradação de meio-tom maior.

⑦ Se a gradação de realce do original for plana e o contraste for pequeno, a gradação de realce pode ser expandida, mas a gradação de meio-tom será relativamente plana. [next]

O contraste de originais transparentes, como positivos em cores naturais, é relativamente grande, geralmente em torno de 3,0, então a compressão de contraste é geralmente necessária para atender aos requisitos de reprodução de impressão. Originais refletivos têm contraste menor e são opacos, então a reprodução brilhante pode ser realizada de acordo com as características de diferentes originais. Por exemplo, a chave para reproduzir pinturas de retratos é o tom da pele, com y e m sendo as cores-chave; o foco da reprodução de pinturas de paisagens é o cenário natural, com y e c sendo as cores-chave. Usar flexivelmente o ajuste de gradação para ajustar uma curva de gradação razoável, corrigindo as deficiências do original, mantendo as partes principais e sacrificando as partes secundárias, escolhas ousadas devem ser feitas para alcançar o melhor efeito de reprodução. No entanto, se a curva de gradação não for ajustada razoavelmente, pode resultar em foco principal e secundário invertidos, gradação pouco clara e cor imprecisa.

As principais desvantagens da reprodução de cor em impressões são cores primárias insuficientes e cores complementares excessivas. Para reproduzir impressões de alta qualidade, as cores primárias devem ser mais profundas sem perder a gradação. As cores primárias devem atingir 100%, cores primárias médias devem ser completas, cores primárias claras devem ser apropriadas e cores primárias de realce não devem ser perdidas.

Cores complementares devem ser apropriadas. Devido à pureza, matiz e transparência insuficientes da tinta no mercado, e à brancura e lisura ruins do papel, as cores complementares de cores mais brilhantes devem ser menores, as cores complementares de cores mais escuras devem ser usadas, e as cores complementares de pequenas áreas nas partes mais brilhantes podem ser omitidas, desempenhando assim um papel na mudança de cor e contraste de gradação. O uso adequado pode tornar as cores primárias mais vívidas, sólidas e ricas em cor.

A reprodução de cor em impressões é na verdade a reprodução subtrativa das três cores primárias y, m e c com luz aditiva como luz primária. As três cores primárias y, m e c são a base de todas as mudanças coloridas. A chapa preta não causa nenhuma mudança de cor. O papel da chapa preta é apenas estabilizar o equilíbrio de cinza, atuando como um esqueleto na imagem colorida, tornando os tons escuros mais escuros, enfatizando a gradação de tom baixo e o contorno, e aumentando a espessura e o senso tridimensional da imagem. As três cores primárias y, m e c fazem a transição para o campo preto, ou seja, y + m + c = preto aproximado. Parte da cor de fundo neutra (três cores primárias) formada pela remoção de parte das três cores primárias y, m e c é substituída por tinta preta. Este é o método de remoção de cor subjacente (UCR) usado por scanners eletrônicos de cores e computadores Apple. A remoção de cor subjacente tem muitas necessidades: ① Melhora a imprimibilidade. Geralmente, é usada na área de tom escuro. Se as três cores primárias forem usadas para impressão na área de tom escuro, a área de ponto é frequentemente muito alta, e é fácil produzir problemas como espessura excessiva de tinta e aderência à chapa em impressão multicolorida de alta velocidade. Se a remoção de cor subjacente for usada, o volume de tinta será bastante reduzido, principalmente economizando a quantidade de tintas de cor y, m e c e melhorando a imprimibilidade. ② É benéfico para controlar o equilíbrio de cinza neutro.

O comprimento do tom da chapa preta depende da quantidade de remoção de cor subjacente das três cores primárias y, m e c. Se a quantidade de remoção de cor subjacente for grande, a gradação de meio-tom e tom escuro será relativamente plana, e o tom da chapa preta pode ser apropriadamente estendido para compensar a gradação perdida da chapa tricolor. Se a quantidade de remoção de cor subjacente da chapa tricolor for pequena, o tom da chapa preta pode ser apropriadamente encurtado para evitar meio-tons opacos. O tom escuro é geralmente calibrado de acordo com a densidade máxima da imagem, principalmente para atender à gradação da imagem. A calibração deve ser baseada nas características do original, prestando atenção ao equilíbrio de cor do tom escuro, e a calibração do tom escuro também deve considerar a relação com a remoção de cor subjacente (UCR).