カラー印刷前の重要な調整
元の印刷物は、製版のために4色に分版する必要があります。Appleコンピュータで分版される原稿には、反射原稿（カラー写真、絵画、水彩画、油絵、中国画、年画、グアッシュなど）と透過原稿（カラーリバーサルフィルム（天然色ポジ）、カラーネガなど）があります。カラーネガ原稿上の明暗は元のシーンとは逆で、色は元のシーンに対して補色になります。例えば、ネガ上のマゼンタの補色は緑、黄色の補色は青紫、赤の補色はシアンです。ポジ原稿上の明暗は元のシーンと同じで、色も元のシーンとまったく同じです。
透過原稿の再現は、透過光の作用で形成される視覚像です。反射原稿は、光源の照明下で原稿が反射することによって形成される視覚像です。
印刷物のトーンとは、明暗による色の分類です。印刷再現作業では、色再現、トーン再現、質感再現、シャープネス再現を達成する必要があります。色再現とは正確な色相を意味し、再現された印刷物は色かぶりや不要な色がなく、原稿の色を完全に再現します。
理想的なトーン再現とは、印刷物において原稿のトーンを「忠実に」再現し、原稿の再現要件を満たすことを指します。印刷物の最大記録濃度は1.8であるため、1.8に達するとDt（原稿濃度）に平行な直線になります。したがって、反射原稿であれ透過原稿であれ、コントラストを圧縮し、色差を補正し、印刷再現に適したトーン範囲を達成するための調整が必要です。
例えば、カラーポジ原稿上の最高濃度はDt = 3.0ですが、印刷物の最大記録濃度はDr = 1.8です。
曲線からわかるように、印刷物の再現は原稿の最高濃度再現を達成できません。なぜなら、印刷再現プロセスで使用される材料（インキ、紙、感光材料（フィルム、PS版）、色順序、印刷機械など）が最大記録濃度をDr = 1.8に制限しているからです。しかし、Dt = 3.0の場合、原稿の最高濃度が大きいため、コントラストを圧縮しなければ、実際の効果を印刷できません。
印刷物のトーン再現では、しばしばトーン調整が必要です。原稿の濃度コントラストが印刷物の最大記録濃度より大きい場合、原稿のすべてのトーンを印刷物に再現するために、トーン再現に適切な調整を加える必要があります。次に、特定の特殊な原稿（明るいトーンや暗いトーンの写真など）の再現要件を満たすために、原稿の特定のトーンを適切に強調し、他のトーンをそれに応じて圧縮する必要があります。線形圧縮の主な特徴は、各トーンセグメントの比例調整です。線形圧縮は真の視覚的比例圧縮を表すものではありません。D-Y曲線も非線形であるためです。この圧縮後、人間の目は明るいトーンを容易に区別できず、「平坦なグレー」現象が生じます。[next]
トーン再現とは、原稿濃度と再現された網点パーセンテージとの関係を指します。
原稿上のすべてのトーンと色が印刷物上でよく表現されるようにするには、まず正しい階調曲線を選択する必要があります。階調はトーンと色の変化の基礎です。画像上の階調が豊かでなければ、色の表現は必然的に単調になります。現実的な階調があってこそ、鮮やかな色の変化が生まれます。
原稿の絶対的な忠実再現は不可能です。なぜなら、ほとんどの原稿の濃度コントラストが印刷物のそれより大きいからです。したがって、印刷再現では濃度を圧縮する必要があり、その結果、いくつかの微妙な細部が失われます。実際には、原稿のコントラストとトーン内容に応じて合理的な階調曲線を調整する必要があります。これは、反射原稿であれ透過原稿であれ、原稿の二次的な部分の階調を圧縮し、主要な部分をその特徴に焦点を当てて強調することを意味します。
カラー原稿のコントラストが正常な前提下で、異なるタイプの原稿に応じて階調曲線を正しく調整する必要があります。電子色分解スキャナと分版に使用されるAppleコンピュータの階調制御は、便利で柔軟です。局所的に強化または圧縮できますが、分版フィルムの階調曲線のバランスに注意し、中性グレーバランスが適切でなければなりません。不正確な階調曲線は再現を歪めます。したがって、電子色分解スキャナとAppleコンピュータを操作する際には、階調の正しい使用に特別な注意を払う必要があります。ただし、原稿全体の色かぶりについては、階調曲線を調整することで補正できます。
原稿のトーンコントラストを圧縮する場合、一般的に次の方法で特定の部分を圧縮します。
① 通常、コントラストが適切な正常な原稿では、低調の階調をより平坦に圧縮するのが適切です。特に中間調とハイライトの階調を強調する場合に適しています。
② 原稿がくすんでいてハイライトトーンが平坦な場合、暗調と中間調の階調を強調すると、中間調の階調が相対的に平坦になります。
③ 原稿のコントラストがくすんでいて低調領域が大きい場合、低調の階調を拡大する必要がありますが、中間調の階調は相対的に平坦に見えます。
④ 原稿の中間調の階調が平坦でコントラストが小さい場合、ハイライトの階調を圧縮して中間調の階調コントラストを大きくすることができます。
⑤ 原稿のコントラストが基本的に印刷再現に適していて、写真が主に中間調で暗い領域が小さい場合、暗調の階調を圧縮して中間調の階調を強調することができます。
⑥ カラー写真では、これらの原稿が薄くコントラストが小さいことがよくあります。これらの原稿では、ハイライトと暗調の階調を圧縮して中間調の階調コントラストを大きくすることができます。
⑦ 原稿のハイライト階調が平坦でコントラストが小さい場合、ハイライト階調を拡大できますが、中間調階調は相対的に平坦になります。[next]
透過原稿、例えば天然色ポジのコントラストは比較的大きく、通常約3.0であるため、印刷再現の要件を満たすために通常コントラスト圧縮が必要です。反射原稿はコントラストが小さくくすんでいるため、異なる原稿の特性に応じて明るい再現を行うことができます。例えば、肖像画の再現の鍵は肌の色調で、yとmが主要な色です。風景画の再現の焦点は自然の風景で、yとcが主要な色です。階調調整を柔軟に使用して合理的な階調曲線を調整し、原稿の欠点を補正し、主要な部分を維持し、二次的な部分を犠牲にし、最良の再現効果を達成するために大胆な選択を行う必要があります。ただし、階調曲線が合理的に調整されない場合、主と従の焦点が逆転し、階調が不明瞭で、色が不正確になる可能性があります。
印刷物の色再現の主な欠点は、原色が不十分で補色が過剰であることです。高品質の印刷物を再現するには、原色は階調を失わずにより深くする必要があります。原色は100%に達し、中程度の原色は十分で、明るい原色は適切で、ハイライトの原色は失われてはなりません。
補色は適切であるべきです。市場のインキの純度、色相、透明度が不十分で、紙の白色度と平滑度が悪いため、明るい色の補色はより小さくし、暗い色の補色は使用し、最も明るい部分の小さな領域の補色は省略でき、色変化と階調コントラストの役割を果たします。適切に使用すると、原色をより鮮やかで、しっかりと、色豊かにすることができます。
印刷物の色再現は、実際には加法混色光を原色光とする三原色y、m、cの減法混色再現です。三原色y、m、cはすべての多彩な変化の基礎です。黒版は色変化を引き起こしません。黒版の役割はグレーバランスを安定させるだけで、カラー画像の骨格として機能し、暗調をより暗くし、低調の階調と輪郭を強調し、画像の厚みと立体感を高めます。三原色y、m、cは黒場に移行します。つまり、y + m + c = ほぼ黒です。三原色y、m、cの一部を除去して形成される中性背景色（三原色）の一部は、黒インキで置き換えられます。これが電子色分解スキャナとAppleコンピュータが使用する下色除去（UCR）方式です。下色除去には多くの必要性があります：① 印刷適性を向上させます。一般的に暗調領域で使用されます。暗調領域で三原色を印刷に使用すると、網点面積が非常に高くなり、高速多色印刷でインキの厚みが過剰になったり、版が張り付いたりする問題が発生しやすくなります。下色除去を使用すると、インキ量が大幅に減少し、主にy、m、cの色インキの量を節約し、印刷適性を向上させます。② 中性グレーバランスの制御に有利です。
黒版の階調の長さは、三原色y、m、cの下色除去量に依存します。下色除去量が多い場合、中間調と暗調の階調は相対的に平坦になり、黒版の階調を適切に延長して三色版の失われた階調を補うことができます。三色版の下色除去量が少ない場合、黒版の階調を適切に短縮して中間調のくすみを避けることができます。暗調は一般的に画像の最大濃度に従って校正され、主に画像の階調を満たすためです。校正は原稿の特性に基づき、暗調のカラーバランスに注意し、暗調校正は下色除去（UCR）との関係も考慮する必要があります。