Важные корректировки перед печатью цветных оттисков

Оригинал для печати необходимо разделить на четыре цвета для изготовления печатных форм. Оригиналы, разделяемые на компьютерах Apple, включают отражающие оригиналы (например, цветные фотографии, картины, акварели, масляная живопись, китайская традиционная живопись, новогодние лубки, гуашь и т. д.) и прозрачные оригиналы (например, цветные обратные плёнки (натуральные цветные позитивы), цветные негативы и т. д.). Яркость и темнота на цветном негативе противоположны исходной сцене, а цвета являются дополнительными к исходной сцене. Например, дополнительный цвет пурпурного на негативе, зелёный; дополнительный цвет жёлтого, сине-фиолетовый; дополнительный цвет красного, голубой. Яркость и темнота на позитивном оригинале совпадают с исходной сценой, а цвета точно такие же, как на исходной сцене.

Воспроизведение прозрачных оригиналов представляет собой визуальное изображение, формируемое под действием проходящего света. Отражающие оригиналы представляют собой визуальные изображения, формируемые отражением оригинала при освещении источником света.

Тон оттиска, это классификация цветов по яркости и темноте. В работе по воспроизведению печати должны быть достигнуты цветовоспроизведение, воспроизведение тона, воспроизведение текстуры и воспроизведение резкости. Цветовоспроизведение означает точный оттенок, а воспроизведённый оттиск идеально передаёт цвета оригинала без цветового сдвига или посторонних цветов.

Идеальное воспроизведение тона означает «точное» воспроизведение тонов оригинала в печатном продукте, соответствующее требованиям воспроизведения оригинала. Поскольку максимальная плотность записи оттиска составляет 1,8, после достижения 1,8 она становится прямой линией, параллельной Dt (плотность оригинала). Поэтому, будь то отражающий или прозрачный оригинал, необходимо вносить корректировки для сжатия контраста, исправления цветовых различий и достижения тонального диапазона, подходящего для воспроизведения печати.

Например, наивысшая плотность на цветном позитивном оригинале составляет Dt = 3,0, тогда как максимальная плотность записи оттиска составляет Dr = 1,8.

Из кривой видно, что воспроизведение оттиска не может достичь наивысшей плотности оригинала, поскольку материалы, используемые в процессе воспроизведения печати, включая краску, бумагу, светочувствительные материалы (плёнка, PS-пластина), порядок цветов и печатные машины, ограничивают максимальную плотность записи до Dr = 1,8. Однако при Dt = 3,0 наивысшая плотность оригинала велика, и контраст необходимо сжать, иначе фактический эффект не может быть напечатан.

Корректировка тона часто требуется для воспроизведения тона в оттисках. Когда контраст плотности оригинала превышает максимальную плотность записи оттиска, чтобы воспроизвести все тона оригинала на оттиске, необходимо внести соответствующие корректировки в воспроизведение тона. Во-вторых, чтобы удовлетворить требования воспроизведения некоторых специальных оригиналов (например, фотографий со светлыми или тёмными тонами), определённые тона оригинала должны быть соответствующим образом подчёркнуты, а другие тона соответственно сжаты. Основная характеристика линейного сжатия, пропорциональная корректировка каждого тонального сегмента. Линейное сжатие не представляет собой истинное визуальное пропорциональное сжатие, поскольку кривая D-Y также нелинейна. После такого сжатия человеческий глаз не может легко различить светлые тона, что приводит к явлению «плоского серого». [next]

Воспроизведение тона относится к взаимосвязи между плотностью оригинала и воспроизведённым процентом растровой точки.

Чтобы гарантировать, что все тона и цвета на оригинале хорошо представлены на оттиске, сначала необходимо выбрать правильную градационную кривую. Градация, это основа тональных и цветовых изменений. Если градация на изображении не богата, цветопередача неизбежно будет однообразной. Только с реалистичной градацией возможны яркие цветовые изменения.

Абсолютно точное воспроизведение оригинала невозможно, поскольку контраст плотности большинства оригиналов превышает таковой у оттиска. Поэтому при воспроизведении печати необходимо сжимать плотность, что приведёт к потере некоторых тонких деталей. На практике следует корректировать разумную градационную кривую в соответствии с контрастом и тональным содержанием оригинала. Это означает сжатие градации второстепенных частей оригинала, будь то отражающий или прозрачный оригинал, и подчёркивание главных частей с акцентом на их характеристики.

При условии нормального контраста цветного оригинала градационную кривую следует правильно корректировать в соответствии с различными типами оригиналов. Управление градацией электронного цветоделителя и компьютера Apple, используемого для цветоделения, одновременно удобно и гибко. Оно может локально усиливать или сжимать, но необходимо обращать внимание на баланс градационной кривой цветоделённой плёнки, и баланс нейтрального серого должен быть подходящим. Неправильные градационные кривые исказят воспроизведение. Поэтому при работе с электронным цветоделителем и компьютером Apple необходимо уделять особое внимание правильному использованию градации. Однако общий цветовой сдвиг оригинала можно исправить, отрегулировав градационную кривую.

При сжатии тонального контраста оригинала обычно используются следующие методы для сжатия определённых частей.

① В обычных условиях для нормального оригинала с подходящим контрастом градацию в низких ключах следует сжимать более плоско, особенно когда подчёркивается градация средних тонов и светов, это более уместно.

② Если оригинал тусклый, а светлые тона плоские, подчёркивание градации тёмных и средних тонов относительно уплощит градацию средних тонов.

③ Если контраст оригинала тусклый, а область низких ключей велика, градацию низких ключей следует расширить, но градация средних тонов будет выглядеть относительно плоской.

④ Если градация средних тонов оригинала плоская, а контраст мал, градацию светов можно сжать, чтобы сделать контраст градации средних тонов больше.

⑤ Если контраст оригинала в основном подходит для воспроизведения печати, а фотография в основном средних тонов с небольшой тёмной областью, градацию тёмных тонов можно сжать, чтобы подчеркнуть градацию средних тонов.

⑥ Часто встречаются цветные фотографии, и эти оригиналы тонкие с малым контрастом. Для этих оригиналов градацию светов и тёмных тонов можно сжать, чтобы сделать контраст градации средних тонов больше.

⑦ Если градация светов оригинала плоская, а контраст мал, градацию светов можно расширить, но градация средних тонов будет относительно плоской. [next]

Контраст прозрачных оригиналов, таких как натуральные цветные позитивы, относительно велик, обычно около 3,0, поэтому обычно требуется сжатие контраста для соответствия требованиям воспроизведения печати. Отражающие оригиналы имеют меньший контраст и тусклые, поэтому можно выполнять яркое воспроизведение в соответствии с характеристиками различных оригиналов. Например, ключ к воспроизведению портретной живописи, это тон кожи, при этом y и m являются ключевыми цветами; фокус воспроизведения пейзажной живописи, это природные сцены, при этом y и c являются ключевыми цветами. Гибко используя корректировку градации для настройки разумной градационной кривой, исправляя недостатки оригинала, сохраняя главные части и жертвуя второстепенными, следует делать смелые выборы для достижения наилучшего эффекта воспроизведения. Однако если градационная кривая не отрегулирована разумно, это может привести к обратному главному и второстепенному фокусу, нечёткой градации и неточному цвету.

Основные недостатки цветовоспроизведения в оттисках, недостаточные основные цвета и избыточные дополнительные цвета. Чтобы воспроизвести высококачественные оттиски, основные цвета должны быть глубже без потери градации. Основные цвета должны достигать 100%, средние основные цвета должны быть полными, светлые основные цвета должны быть подходящими, а основные цвета в светах не должны теряться.

Дополнительные цвета должны быть подходящими. Из-за недостаточной чистоты, оттенка и прозрачности краски на рынке, а также плохой белизны и гладкости бумаги, дополнительные цвета более ярких цветов должны быть меньше, дополнительные цвета более тёмных цветов должны использоваться, а дополнительные цвета малых областей в самых ярких частях можно опустить, таким образом играя роль в изменении цвета и контрасте градации. Правильное использование может сделать основные цвета более яркими, насыщенными и богатыми по цвету.

Цветовоспроизведение в оттисках, это фактически субтрактивное цветовоспроизведение трёх основных цветов y, m и c с аддитивным цветным светом в качестве основного цветного света. Три основных цвета y, m и c являются основой всех красочных изменений. Чёрная пластина не вызывает никаких цветовых изменений. Роль чёрной пластины заключается только в стабилизации баланса серого, действуя как скелет в цветном изображении, делая тёмные тона темнее, подчёркивая градацию низких ключей и контур, а также усиливая толщину и трёхмерность изображения. Три основных цвета y, m и c переходят в чёрное поле, то есть y + m + c = приблизительно чёрный. Часть нейтрального фонового цвета (три основных цвета), образованного удалением части трёх основных цветов y, m и c, заменяется чёрной краской. Это метод удаления из-под цвета (UCR), используемый электронными цветоделителями и компьютерами Apple. Удаление из-под цвета имеет много необходимостей: ① Оно улучшает печатные свойства. Обычно оно используется в области тёмных тонов. Если три основных цвета используются для печати в области тёмных тонов, площадь растровых точек часто очень высока, и легко возникают такие проблемы, как чрезмерная толщина краски и прилипание к пластине при высокоскоростной многокрасочной печати. Если используется удаление из-под цвета, объём краски значительно уменьшится, в основном экономя количество цветных красок y, m и c и улучшая печатные свойства. ② Это полезно для контроля баланса нейтрального серого.

Длина тона чёрной пластины зависит от количества удаления из-под цвета трёх основных цветов y, m и c. Если количество удаления из-под цвета велико, градация средних и тёмных тонов будет относительно плоской, и тон чёрной пластины можно соответствующим образом продлить, чтобы компенсировать потерянную градацию трёхцветной пластины. Если количество удаления из-под цвета трёхцветной пластины мало, тон чёрной пластины можно соответствующим образом сократить, чтобы избежать тусклых средних тонов. Тёмный тон обычно калибруется в соответствии с максимальной плотностью изображения, в основном для соответствия градации изображения. Калибровка должна основываться на характеристиках оригинала, обращая внимание на цветовой баланс тёмного тона, а калибровка тёмного тона также должна учитывать взаимосвязь с удалением из-под цвета (UCR).