يجب فصل الأصل المطبوع إلى أربعة ألوان لصناعة الألواح. تشمل الأصول المفصولة بواسطة أجهزة Apple الأصل الانعكاسي (مثل الصور الملونة واللوحات والألوان المائية واللوحات الزيتية واللوحات الصينية التقليدية وصور السنة الجديدة والألوان الجواشية وغيرها) والأصل النفاذي (مثل أفلام الألوان العكسية (الإيجابيات الطبيعية اللون) والسالبات الملونة وغيرها). يكون السطوع والظلام على أصل السالب الملون معاكسين للمشهد الأصلي، والألوان مكملة للمشهد الأصلي. على سبيل المثال، اللون المكمل للأرجواني على السالب هو الأخضر؛ واللون المكمل للأصفر هو الأزرق البنفسجي؛ واللون المكمل للأحمر هو السماوي. يكون السطوع والظلام على الأصل الموجب مماثلين للمشهد الأصلي، والألوان مطابقة تمامًا للمشهد الأصلي.

استنساخ الأصول النفاذية هو صورة بصرية تتشكل تحت تأثير الضوء النافذ. الأصول الانعكاسية هي صور بصرية تتشكل بواسطة انعكاس الأصل تحت إضاءة مصدر الضوء.

درجة لون المطبوع هي تصنيف الألوان حسب السطوع والظلام. في أعمال استنساخ المطبوعات، يجب تحقيق استنساخ اللون واستنساخ الدرجة واستنساخ الملمس واستنساخ الحدة. يعني استنساخ اللون دقة درجة اللون، ويستنسخ المطبوع المطبوع ألوان الأصل بشكل مثالي دون انحراف لوني أو ألوان شاردة.

يشير استنساخ الدرجة المثالي إلى الاستنساخ «الأمين» للدرجات على الأصل في المنتج المطبوع، بما يلبي متطلبات استنساخ الأصل. نظرًا لأن الحد الأقصى لكثافة التسجيل للمطبوع هو 1.8، بعد الوصول إلى 1.8، يصبح خطًا مستقيمًا موازيًا لـ Dt (كثافة الأصل). لذلك، سواء كان أصلًا انعكاسيًا أو أصلًا نفاذيًا، يجب إجراء تعديلات لضغط التباين وتصحيح فروق الألوان وتحقيق نطاق درجة مناسب لاستنساخ المطبوع.

على سبيل المثال، أعلى كثافة على أصل الإيجابي الملون هي Dt = 3.0، بينما الحد الأقصى لكثافة التسجيل للمطبوع هو Dr = 1.8.

من المنحنى، يمكن ملاحظة أن استنساخ المطبوع لا يمكنه تحقيق استنساخ أعلى كثافة للأصل لأن المواد المستخدمة في عملية استنساخ المطبوع، بما في ذلك الحبر والورق والمواد الحساسة للضوء (الفيلم ولوح PS) وتسلسل الألوان وآلات الطباعة، تحد من الحد الأقصى لكثافة التسجيل إلى Dr = 1.8. ومع ذلك، عندما تكون Dt = 3.0، تكون أعلى كثافة للأصل كبيرة، ويجب ضغط التباين، وإلا لا يمكن طباعة التأثير الفعلي.

غالبًا ما يكون تعديل الدرجة مطلوبًا لاستنساخ الدرجة في المطبوعات. عندما يكون تباين كثافة الأصل أكبر من الحد الأقصى لكثافة التسجيل للمطبوع، من أجل استنساخ جميع درجات الأصل على المطبوع، يجب إجراء تعديلات مناسبة على استنساخ الدرجة. ثانيًا، لتلبية متطلبات استنساخ بعض الأصول الخاصة (مثل الصور ذات الدرجات الساطعة أو الداكنة)، يجب التأكيد بشكل مناسب على درجات معينة من الأصل، بينما يتم ضغط درجات أخرى وفقًا لذلك. السمة الرئيسية للضغط الخطي هي التعديل النسبي لكل مقطع درجة. لا يمثل الضغط الخطي ضغطًا نسبيًا بصريًا حقيقيًا لأن منحنى D-Y غير خطي أيضًا. بعد هذا الضغط، لا تستطيع العين البشرية تمييز الدرجات الساطعة بسهولة، مما يؤدي إلى ظاهرة «الرمادي المسطح». [next]

يشير استنساخ الدرجة إلى العلاقة بين كثافة الأصل ونسبة النقطة المستنسخة.

لضمان تمثيل جميع الدرجات والألوان على الأصل بشكل جيد على المطبوع، يجب أولاً اختيار منحنى التدرج الصحيح. التدرج هو أساس تغيرات الدرجة واللون. إذا لم يكن التدرج على الصورة غنيًا، فسيكون تمثيل اللون رتيبًا حتمًا. فقط مع التدرج الواقعي يمكن أن تكون هناك تغيرات لونية حية.

الاستنساخ الأمين المطلق للأصل مستحيل لأن تباين كثافة معظم الأصول أكبر من تباين المطبوع. لذلك، يجب أن يضغط استنساخ المطبوع الكثافة، مما يؤدي إلى فقدان بعض التفاصيل الدقيقة. في الممارسة العملية، يجب تعديل منحنى التدرج المعقول وفقًا لتباين الأصل ومحتوى الدرجة. وهذا يعني ضغط تدرج الأجزاء الثانوية من الأصل، سواء كان أصلًا انعكاسيًا أو نفاذيًا، والتأكيد على الأجزاء الرئيسية مع التركيز على خصائصها.

تحت فرضية التباين الطبيعي للأصل الملون، يجب تعديل منحنى التدرج بشكل صحيح وفقًا لأنواع مختلفة من الأصول. التحكم في التدرج للماسح اللوني الإلكتروني وجهاز Apple المستخدم لفصل الألوان مريح ومرن. يمكنه التقوية أو الضغط محليًا، ولكن يجب الانتباه إلى توازن منحنى التدرج لفيلم الفصل، ويجب أن يكون توازن الرمادي المحايد مناسبًا. منحنيات التدرج غير الصحيحة ستشوه الاستنساخ. لذلك، يجب إيلاء اهتمام خاص للاستخدام الصحيح للتدرج عند تشغيل الماسح اللوني الإلكتروني وجهاز Apple. ومع ذلك، بالنسبة للانحراف اللوني العام للأصل، يمكن تصحيحه عن طريق تعديل منحنى التدرج.

عند ضغط تباين درجة الأصل، تُستخدم الطرق التالية عمومًا لضغط أجزاء معينة.

① في الظروف العادية، بالنسبة لأصل عادي بتباين مناسب، يجب ضغط درجة الإضاءة المنخفضة بشكل مسطح، خاصة عند التأكيد على درجة النغمة المتوسطة والإبراز، يكون ذلك أكثر ملاءمة.

② إذا كان الأصل باهتًا ودرجة الإبراز مسطحة، فإن التأكيد على درجة الظلام والنغمة المتوسطة سيجعل درجة النغمة المتوسطة مسطحة نسبيًا.

③ إذا كان تباين الأصل باهتًا ومنطقة الإضاءة المنخفضة كبيرة، فيجب توسيع درجة الإضاءة المنخفضة، لكن درجة النغمة المتوسطة ستبدو مسطحة نسبيًا.

④ إذا كانت درجة النغمة المتوسطة للأصل مسطحة والتباين صغيرًا، فيمكن ضغط درجة الإبراز لجعل تباين درجة النغمة المتوسطة أكبر.

⑤ إذا كان تباين الأصل مناسبًا أساسًا لاستنساخ المطبوع وكانت الصورة بشكل رئيسي نغمة متوسطة مع منطقة داكنة صغيرة، فيمكن ضغط درجة الظلام للتأكيد على درجة النغمة المتوسطة.

⑥ غالبًا ما تُصادف الصور الملونة، وهذه الأصول رقيقة بتباين صغير. بالنسبة لهذه الأصول، يمكن ضغط درجة الإبراز والظلام لجعل تباين درجة النغمة المتوسطة أكبر.

⑦ إذا كانت درجة الإبراز للأصل مسطحة والتباين صغيرًا، فيمكن توسيع درجة الإبراز، لكن درجة النغمة المتوسطة ستكون مسطحة نسبيًا. [next]

تباين الأصول النفاذية، مثل الإيجابيات الطبيعية اللون، كبير نسبيًا، عادةً حوالي 3.0، لذلك عادةً ما يكون ضغط التباين مطلوبًا لتلبية متطلبات استنساخ المطبوع. الأصول الانعكاسية لها تباين أصغر وتكون باهتة، لذلك يمكن إجراء استنساخ ساطع وفقًا لخصائص الأصول المختلفة. على سبيل المثال، مفتاح استنساخ لوحات البورتريه هو لون البشرة، حيث y و m هما اللونان الرئيسيان؛ وتركيز استنساخ لوحات المناظر الطبيعية هو المناظر الطبيعية، حيث y و c هما اللونان الرئيسيان. باستخدام تعديل الدرجة بمرونة لضبط منحنى تدرج معقول، وتصحيح عيوب الأصل، والحفاظ على الأجزاء الرئيسية، والتضحية بالأجزاء الثانوية، يجب اتخاذ خيارات جريئة لتحقيق أفضل تأثير استنساخ. ومع ذلك، إذا لم يتم تعديل منحنى التدرج بشكل معقول، فقد يؤدي ذلك إلى عكس التركيز الرئيسي والثانوي، وتدرج غير واضح، ولون غير دقيق.

العيوب الرئيسية لاستنساخ اللون في المطبوعات هي الألوان الأساسية غير الكافية والألوان المكملة المفرطة. لاستنساخ مطبوعات عالية الجودة، يجب أن تكون الألوان الأساسية أعمق دون فقدان التدرج. يجب أن تصل الألوان الأساسية إلى 100%، والألوان الأساسية المتوسطة يجب أن تكون ممتلئة، والألوان الأساسية الفاتحة يجب أن تكون مناسبة، والألوان الأساسية البارزة يجب ألا تُفقد.

يجب أن تكون الألوان المكملة مناسبة. نظرًا لنقاء درجة اللون وشفافية الحبر في السوق غير الكافية، وسوء بياض ونعومة الورق، يجب أن تكون الألوان المكملة للألوان الأكثر سطوعًا أصغر، وتُستخدم الألوان المكملة للألوان الأكثر قتامة، ويمكن حذف الألوان المكملة للمناطق الصغيرة في الأجزاء الأكثر سطوعًا، مما يلعب دورًا في تغير اللون وتباين التدرج. الاستخدام الصحيح يمكن أن يجعل الألوان الأساسية أكثر حيوية وصلابة وغنية بالألوان.

استنساخ اللون في المطبوعات هو في الواقع استنساخ لوني طرحي للألوان الأساسية الثلاثة y و m و c مع ضوء اللون الإضافي كضوء اللون الأساسي. الألوان الأساسية الثلاثة y و m و c هي أساس جميع التغيرات الملونة. لوح الأسود لا يسبب أي تغير لوني. دور لوح الأسود هو فقط تثبيت توازن الرمادي، والعمل كهيكل في الصورة الملونة، وجعل الدرجات الداكنة أكثر قتامة، والتأكيد على درجة الإضاءة المنخفضة والمخطط، وتعزيز سمك وإحساس ثلاثي الأبعاد للصورة. تنتقل الألوان الأساسية الثلاثة y و m و c إلى الحقل الأسود، أي y + m + c = أسود تقريبي. يتم استبدال جزء من لون الخلفية المحايد (الألوان الأساسية الثلاثة) المتكون بإزالة جزء من الألوان الأساسية الثلاثة y و m و c بحبر أسود. هذه هي طريقة إزالة اللون السفلي (UCR) المستخدمة بواسطة الماسحات اللونية الإلكترونية وأجهزة Apple. لإزالة اللون السفلي ضرورات عديدة: ① تحسن قابلية الطباعة. عمومًا، تُستخدم في منطقة الدرجة الداكنة. إذا استُخدمت الألوان الأساسية الثلاثة للطباعة في منطقة الدرجة الداكنة، غالبًا ما تكون منطقة النقطة عالية جدًا، ويسهل إنتاج مشكلات مثل سمك الحبر المفرط والتلاصق في الطباعة متعددة الألوان عالية السرعة. إذا استُخدمت إزالة اللون السفلي، سينخفض حجم الحبر بشكل كبير، مما يوفر بشكل رئيسي كمية أحبار y و m و c ويحسن قابلية الطباعة. ② مفيد للتحكم في توازن الرمادي المحايد.

يعتمد طول درجة لوح الأسود على كمية إزالة اللون السفلي للألوان الأساسية الثلاثة y و m و c. إذا كانت كمية إزالة اللون السفلي كبيرة، فستكون درجة النغمة المتوسطة والداكنة مسطحة نسبيًا، ويمكن تمديد درجة لوح الأسود بشكل مناسب لتعويض التدرج المفقود للوح الثلاثة ألوان. إذا كانت كمية إزالة اللون السفلي للوح الثلاثة ألوان صغيرة، فيمكن تقصير درجة لوح الأسود بشكل مناسب لتجنب النغمات المتوسطة الباهتة. يتم معايرة الدرجة الداكنة عمومًا وفقًا للحد الأقصى لكثافة الصورة، بشكل رئيسي لتلبية تدرج الصورة. يجب أن تستند المعايرة إلى خصائص الأصل، مع الانتباه إلى توازن اللون للدرجة الداكنة، ويجب أن تراعي معايرة الدرجة الداكنة أيضًا العلاقة مع إزالة اللون السفلي (UCR).