Réglages importants avant l'impression de documents couleur

L'original à imprimer doit être séparé en quatre couleurs pour la fabrication des plaques. Les originaux séparés par les ordinateurs Apple comprennent les originaux par réflexion (tels que les images couleur, les peintures, les aquarelles, les peintures à l'huile, les peintures chinoises traditionnelles, les images du Nouvel An, la gouache, etc.) et les originaux par transmission (tels que les films inversibles couleur (positifs couleur naturelle), les négatifs couleur, etc.). La luminosité et l'obscurité sur l'original négatif couleur sont opposées à la scène originale, et les couleurs sont complémentaires à la scène originale. Par exemple, la couleur complémentaire du magenta sur le négatif est le vert ; la couleur complémentaire du jaune est le bleu-violet ; la couleur complémentaire du rouge est le cyan. La luminosité et l'obscurité sur l'original positif sont identiques à la scène originale, et les couleurs sont exactement les mêmes que la scène originale.

La reproduction des originaux par transmission est une image visuelle formée sous l'action de la lumière transmise. Les originaux par réflexion sont des images visuelles formées par la réflexion de l'original sous l'éclairage d'une source lumineuse.

La tonalité d'une impression est la classification des couleurs selon la luminosité et l'obscurité. Dans le travail de reproduction d'impression, la reproduction des couleurs, la reproduction des tonalités, la reproduction de la texture et la reproduction de la netteté doivent être réalisées. La reproduction des couleurs signifie une teinte précise, et l'impression reproduite reproduit parfaitement les couleurs de l'original sans dérive chromatique ni couleurs parasites.

La reproduction idéale des tonalités désigne la reproduction « fidèle » des tonalités de l'original sur le produit imprimé, répondant aux exigences de reproduction de l'original. Comme la densité maximale d'enregistrement de l'impression est de 1,8, après avoir atteint 1,8, elle devient une ligne droite parallèle à Dt (densité de l'original). Par conséquent, qu'il s'agisse d'un original par réflexion ou par transmission, des ajustements doivent être effectués pour comprimer le contraste, corriger les différences de couleur et obtenir une plage de tonalités adaptée à la reproduction d'impression.

Par exemple, la densité la plus élevée sur l'original positif couleur est Dt = 3,0, tandis que la densité maximale d'enregistrement de l'impression est Dr = 1,8.

D'après la courbe, on peut voir que la reproduction de l'impression ne peut pas atteindre la reproduction de la densité la plus élevée de l'original, car les matériaux utilisés dans le processus de reproduction d'impression, y compris l'encre, le papier, les matériaux photosensibles (film, plaque PS), la séquence des couleurs et les machines d'impression, limitent la densité maximale d'enregistrement à Dr = 1,8. Cependant, lorsque Dt = 3,0, la densité la plus élevée de l'original est grande, et le contraste doit être comprimé, sinon l'effet réel ne peut pas être imprimé.

Un ajustement de tonalité est souvent nécessaire pour la reproduction des tonalités dans les impressions. Lorsque le contraste de densité de l'original est supérieur à la densité maximale d'enregistrement de l'impression, afin de reproduire toutes les tonalités de l'original sur l'impression, des ajustements appropriés doivent être apportés à la reproduction des tonalités. Deuxièmement, pour répondre aux exigences de reproduction de certains originaux spéciaux (tels que des photos aux tonalités claires ou sombres), certaines tonalités de l'original doivent être appropriées, tandis que d'autres tonalités sont comprimées en conséquence. La principale caractéristique de la compression linéaire est l'ajustement proportionnel de chaque segment de tonalité. La compression linéaire ne représente pas une véritable compression proportionnelle visuelle car la courbe D-Y est également non linéaire. Après cette compression, l'œil humain ne peut pas facilement distinguer les tonalités claires, ce qui entraîne un phénomène de « gris plat ». [next]

La reproduction des tonalités désigne la relation entre la densité de l'original et le pourcentage de points reproduits.

Pour garantir que toutes les tonalités et couleurs de l'original soient bien représentées sur l'impression, la courbe de gradation correcte doit d'abord être sélectionnée. La gradation est la base des changements de tonalité et de couleur. Si la gradation sur l'image n'est pas riche, la représentation des couleurs sera inévitablement monotone. Ce n'est qu'avec une gradation réaliste que l'on peut avoir des changements de couleur vifs.

La reproduction fidèle absolue de l'original est impossible car le contraste de densité de la plupart des originaux est supérieur à celui de l'impression. Par conséquent, la reproduction d'impression doit comprimer la densité, ce qui entraînera la perte de certains détails subtils. En pratique, une courbe de gradation raisonnable doit être ajustée en fonction du contraste et du contenu tonal de l'original. Cela signifie comprimer la gradation des parties secondaires de l'original, qu'il s'agisse d'un original par réflexion ou par transmission, et mettre l'accent sur les parties principales en se concentrant sur leurs caractéristiques.

Sous réserve d'un contraste normal de l'original couleur, la courbe de gradation doit être correctement ajustée en fonction des différents types d'originaux. Le contrôle de la gradation du scanner électronique de couleur et de l'ordinateur Apple utilisé pour la séparation des couleurs est à la fois pratique et flexible. Il peut renforcer ou comprimer localement, mais il faut faire attention à l'équilibre de la courbe de gradation du film de séparation, et l'équilibre du gris neutre doit être approprié. Des courbes de gradation incorrectes déformeront la reproduction. Par conséquent, une attention particulière doit être portée à l'utilisation correcte de la gradation lors de l'utilisation du scanner électronique de couleur et de l'ordinateur Apple. Cependant, pour la dominante colorée globale de l'original, elle peut être corrigée en ajustant la courbe de gradation.

Lors de la compression du contraste tonal de l'original, les méthodes suivantes sont généralement utilisées pour comprimer certaines parties.

① Dans des circonstances normales, pour un original normal avec un contraste approprié, la gradation des tons foncés doit être comprimée plus plate, en particulier lorsqu'on met l'accent sur la gradation des tons moyens et des hautes lumières, c'est plus approprié.

② Si l'original est terne et que la tonalité des hautes lumières est plate, mettre l'accent sur la gradation des tons foncés et moyens aplatira relativement la gradation des tons moyens.

③ Si le contraste de l'original est terne et que la zone des tons foncés est grande, la gradation des tons foncés doit être élargie, mais la gradation des tons moyens apparaîtra relativement plate.

④ Si la gradation des tons moyens de l'original est plate et que le contraste est faible, la gradation des hautes lumières peut être comprimée pour rendre le contraste des tons moyens plus grand.

⑤ Si le contraste de l'original est fondamentalement adapté à la reproduction d'impression et que la photo est principalement en tons moyens avec une petite zone sombre, la gradation des tons foncés peut être comprimée pour mettre l'accent sur la gradation des tons moyens.

⑥ On rencontre souvent des photos couleur, et ces originaux sont fins avec un faible contraste. Pour ces originaux, la gradation des hautes lumières et des tons foncés peut être comprimée pour rendre le contraste des tons moyens plus grand.

⑦ Si la gradation des hautes lumières de l'original est plate et que le contraste est faible, la gradation des hautes lumières peut être élargie, mais la gradation des tons moyens sera relativement plate. [next]

Le contraste des originaux par transmission, tels que les positifs couleur naturelle, est relativement important, généralement autour de 3,0, donc une compression du contraste est généralement nécessaire pour répondre aux exigences de la reproduction d'impression. Les originaux par réflexion ont un contraste plus faible et sont ternes, donc une reproduction lumineuse peut être effectuée en fonction des caractéristiques des différents originaux. Par exemple, la clé de la reproduction des portraits est le teint, avec y et m comme couleurs clés ; l'objectif de la reproduction des paysages est le paysage naturel, avec y et c comme couleurs clés. En utilisant flexiblement l'ajustement de gradation pour ajuster une courbe de gradation raisonnable, en corrigeant les défauts de l'original, en conservant les parties principales et en sacrifiant les parties secondaires, des choix audacieux doivent être faits pour obtenir le meilleur effet de reproduction. Cependant, si la courbe de gradation n'est pas ajustée raisonnablement, cela peut entraîner une inversion des priorités, une gradation floue et une couleur imprécise.

Les principaux inconvénients de la reproduction des couleurs dans les impressions sont des couleurs primaires insuffisantes et des couleurs complémentaires excessives. Pour reproduire des impressions de haute qualité, les couleurs primaires doivent être plus profondes sans perdre la gradation. Les couleurs primaires doivent atteindre 100 %, les couleurs primaires moyennes doivent être pleines, les couleurs primaires claires doivent être appropriées et les couleurs primaires des hautes lumières ne doivent pas être perdues.

Les couleurs complémentaires doivent être appropriées. En raison de la pureté, de la teinte et de la transparence insuffisantes de l'encre sur le marché, et de la blancheur et de la douceur médiocres du papier, les couleurs complémentaires des couleurs plus vives doivent être plus petites, les couleurs complémentaires des couleurs plus foncées doivent être utilisées, et les couleurs complémentaires des petites zones dans les parties les plus lumineuses peuvent être omises, jouant ainsi un rôle dans le changement de couleur et le contraste de gradation. Une utilisation appropriée peut rendre les couleurs primaires plus vives, solides et riches en couleur.

La reproduction des couleurs dans les impressions est en fait la reproduction soustractive des trois couleurs primaires y, m et c avec la lumière additive comme lumière primaire. Les trois couleurs primaires y, m et c sont la base de tous les changements colorés. La plaque noire ne provoque aucun changement de couleur. Le rôle de la plaque noire est seulement de stabiliser l'équilibre du gris, agissant comme un squelette dans l'image couleur, rendant les tons foncés plus sombres, mettant l'accent sur la gradation des tons foncés et les contours, et renforçant l'épaisseur et la sensation tridimensionnelle de l'image. Les trois couleurs primaires y, m et c transitionnent vers le champ noir, c'est-à-dire y + m + c = noir approximatif. Une partie de la couleur de fond neutre (trois couleurs primaires) formée en retirant une partie des trois couleurs primaires y, m et c est remplacée par de l'encre noire. C'est la méthode d'élimination de la sous-couleur (UCR) utilisée par les scanners électroniques de couleur et les ordinateurs Apple. L'élimination de la sous-couleur a de nombreuses nécessités : ① Elle améliore l'imprimabilité. Généralement, elle est utilisée dans la zone des tons foncés. Si les trois couleurs primaires sont utilisées pour l'impression dans la zone des tons foncés, la surface des points est souvent très élevée, et il est facile de produire des problèmes tels qu'une épaisseur d'encre excessive et un arrachement de la plaque dans l'impression multicolore à grande vitesse. Si l'élimination de la sous-couleur est utilisée, le volume d'encre sera considérablement réduit, principalement en économisant la quantité d'encres de couleur y, m et c et en améliorant l'imprimabilité. ② Il est bénéfique pour contrôler l'équilibre du gris neutre.

La longueur de la tonalité de la plaque noire dépend de la quantité d'élimination de la sous-couleur des trois couleurs primaires y, m et c. Si la quantité d'élimination de la sous-couleur est importante, la gradation des tons moyens et foncés sera relativement plate, et la tonalité de la plaque noire peut être prolongée de manière appropriée pour compenser la gradation perdue de la plaque tricolore. Si la quantité d'élimination de la sous-couleur de la plaque tricolore est faible, la tonalité de la plaque noire peut être raccourcie de manière appropriée pour éviter des tons moyens ternes. La tonalité foncée est généralement calibrée en fonction de la densité maximale de l'image, principalement pour répondre à la gradation de l'image. La calibration doit être basée sur les caractéristiques de l'original, en faisant attention à l'équilibre des couleurs de la tonalité foncée, et la calibration de la tonalité foncée doit également prendre en compte la relation avec l'élimination de la sous-couleur (UCR).