Regolazioni Importanti Prima della Stampa a Colori

L'originale da stampare deve essere separato nei quattro colori per la realizzazione delle lastre. Gli originali separati tramite computer Apple comprendono originali a riflessione (come fotografie a colori, dipinti, acquerelli, dipinti a olio, pitture tradizionali cinesi, stampe di Capodanno, guazzi, ecc.) e originali a trasmissione (come pellicole a inversione di colore (positivi a colori naturali), negativi a colori, ecc.). La luminosità e l'oscurità sull'originale negativo a colori sono opposte alla scena originale, e i colori sono complementari alla scena originale. Ad esempio, il colore complementare del magenta sul negativo è il verde; il colore complementare del giallo è il blu-viola; il colore complementare del rosso è il ciano. La luminosità e l'oscurità sull'originale positivo sono identiche alla scena originale, e i colori sono esattamente gli stessi della scena originale.

La riproduzione degli originali a trasmissione è un'immagine visiva formata sotto l'azione della luce trasmessa. Gli originali a riflessione sono immagini visive formate dalla riflessione dell'originale sotto l'illuminazione della sorgente luminosa.

La tonalità di una stampa è la classificazione dei colori in base alla luminosità e all'oscurità. Nel lavoro di riproduzione a stampa, devono essere realizzate la riproduzione del colore, la riproduzione della tonalità, la riproduzione della texture e la riproduzione della nitidezza. La riproduzione del colore significa tonalità accurata, e la stampa riprodotta riproduce perfettamente i colori dell'originale senza dominanti o colori parassiti.

La riproduzione tonale ideale si riferisce alla riproduzione "fedele" delle tonalità dell'originale nel prodotto stampato, soddisfacendo i requisiti di riproduzione dell'originale. Poiché la densità massima di registrazione della stampa è 1,8, dopo aver raggiunto 1,8 diventa una linea retta parallela a Dt (densità dell'originale). Pertanto, sia che si tratti di un originale a riflessione che di un originale a trasmissione, devono essere apportate regolazioni per comprimere il contrasto, correggere le differenze di colore e ottenere un intervallo tonale adatto alla riproduzione a stampa.

Ad esempio, la densità più alta sull'originale positivo a colori è Dt = 3,0, mentre la densità massima di registrazione della stampa è Dr = 1,8.

Dalla curva si può vedere che la riproduzione della stampa non può raggiungere la riproduzione della densità più alta dell'originale perché i materiali utilizzati nel processo di riproduzione a stampa, inclusi inchiostro, carta, materiali fotosensibili (pellicola, lastra PS), sequenza dei colori e macchinari da stampa, limitano la densità massima di registrazione a Dr = 1,8. Tuttavia, quando Dt = 3,0, la densità più alta dell'originale è grande, e il contrasto deve essere compresso, altrimenti l'effetto reale non può essere stampato.

La regolazione tonale è spesso necessaria per la riproduzione tonale nelle stampe. Quando il contrasto di densità dell'originale è maggiore della densità massima di registrazione della stampa, al fine di riprodurre tutte le tonalità dell'originale sulla stampa, devono essere apportate regolazioni appropriate alla riproduzione tonale. In secondo luogo, per soddisfare i requisiti di riproduzione di alcuni originali speciali (come fotografie con tonalità chiare o scure), alcune tonalità dell'originale devono essere opportunamente enfatizzate, mentre altre tonalità vengono compresse di conseguenza. La caratteristica principale della compressione lineare è la regolazione proporzionale di ogni segmento tonale. La compressione lineare non rappresenta una vera compressione proporzionale visiva perché la curva D-Y è anch'essa non lineare. Dopo questa compressione, l'occhio umano non riesce facilmente a distinguere le tonalità chiare, causando un fenomeno di "grigio piatto". [next]

La riproduzione tonale si riferisce alla relazione tra la densità dell'originale e la percentuale di punto riprodotta.

Per garantire che tutte le tonalità e i colori sull'originale siano ben rappresentati sulla stampa, deve essere selezionata prima la curva di gradazione corretta. La gradazione è la base dei cambiamenti tonali e cromatici. Se la gradazione sull'immagine non è ricca, la rappresentazione del colore sarà inevitabilmente monotona. Solo con una gradazione realistica possono esserci cambiamenti di colore vividi.

La riproduzione fedele assoluta dell'originale è impossibile perché il contrasto di densità della maggior parte degli originali è maggiore di quello della stampa. Pertanto, la riproduzione a stampa deve comprimere la densità, il che comporterà la perdita di alcuni dettagli sottili. In pratica, una curva di gradazione ragionevole dovrebbe essere regolata in base al contrasto e al contenuto tonale dell'originale. Ciò significa comprimere la gradazione delle parti secondarie dell'originale, sia esso un originale a riflessione o a trasmissione, ed enfatizzare le parti principali con un focus sulle loro caratteristiche.

Nella premessa di un contrasto normale dell'originale a colori, la curva di gradazione dovrebbe essere regolata correttamente in base ai diversi tipi di originali. Il controllo della gradazione dello scanner elettronico per la separazione dei colori e del computer Apple utilizzato per la separazione dei colori è sia conveniente che flessibile. Può rafforzare o comprimere localmente, ma bisogna prestare attenzione all'equilibrio della curva di gradazione della pellicola di separazione, e l'equilibrio del grigio neutro deve essere appropriato. Curve di gradazione errate distorceranno la riproduzione. Pertanto, bisogna prestare particolare attenzione all'uso corretto della gradazione quando si utilizza lo scanner elettronico per la separazione dei colori e il computer Apple. Tuttavia, per la dominante di colore complessiva dell'originale, può essere corretta regolando la curva di gradazione.

Quando si comprime il contrasto tonale dell'originale, vengono generalmente utilizzati i seguenti metodi per comprimere determinate parti.

① In circostanze normali, per un originale normale con contrasto appropriato, la gradazione delle basse luci dovrebbe essere compressa in modo più piatto, specialmente quando si enfatizza la gradazione dei mezzitoni e delle alte luci, è più appropriato.

② Se l'originale è opaco e la tonalità delle alte luci è piatta, enfatizzare la gradazione delle ombre e dei mezzitoni appiattirà relativamente la gradazione dei mezzitoni.

③ Se il contrasto dell'originale è opaco e l'area delle basse luci è ampia, la gradazione delle basse luci dovrebbe essere espansa, ma la gradazione dei mezzitoni apparirà relativamente piatta.

④ Se la gradazione dei mezzitoni dell'originale è piatta e il contrasto è piccolo, la gradazione delle alte luci può essere compressa per rendere il contrasto della gradazione dei mezzitoni maggiore.

⑤ Se il contrasto dell'originale è sostanzialmente adatto alla riproduzione a stampa e la foto è principalmente a mezzitoni con una piccola area scura, la gradazione delle tonalità scure può essere compressa per enfatizzare la gradazione dei mezzitoni.

⑥ Si incontrano spesso foto a colori, e questi originali sono sottili con contrasto ridotto. Per questi originali, la gradazione delle alte luci e delle tonalità scure può essere compressa per rendere il contrasto della gradazione dei mezzitoni maggiore.

⑦ Se la gradazione delle alte luci dell'originale è piatta e il contrasto è piccolo, la gradazione delle alte luci può essere espansa, ma la gradazione dei mezzitoni sarà relativamente piatta. [next]

Il contrasto degli originali a trasmissione, come i positivi a colori naturali, è relativamente grande, solitamente intorno a 3,0, quindi di solito è necessaria una compressione del contrasto per soddisfare i requisiti della riproduzione a stampa. Gli originali a riflessione hanno un contrasto minore e sono opachi, quindi la riproduzione luminosa può essere eseguita in base alle caratteristiche dei diversi originali. Ad esempio, la chiave per riprodurre ritratti dipinti è il tono della pelle, con y e m come colori chiave; il focus della riproduzione di paesaggi dipinti è il panorama naturale, con y e c come colori chiave. Usando in modo flessibile la regolazione della gradazione per regolare una curva di gradazione ragionevole, correggendo i difetti dell'originale, mantenendo le parti principali e sacrificando le parti secondarie, dovrebbero essere fatte scelte audaci per ottenere il miglior effetto di riproduzione. Tuttavia, se la curva di gradazione non viene regolata ragionevolmente, può comportare un'inversione del focus principale e secondario, una gradazione poco chiara e un colore impreciso.

I principali svantaggi della riproduzione del colore nelle stampe sono colori primari insufficienti e colori complementari eccessivi. Per riprodurre stampe di alta qualità, i colori primari dovrebbero essere più profondi senza perdere gradazione. I colori primari dovrebbero raggiungere il 100%, i colori primari medi dovrebbero essere pieni, i colori primari chiari dovrebbero essere appropriati e i colori primari delle alte luci non dovrebbero andare persi.

I colori complementari dovrebbero essere appropriati. A causa della purezza, tonalità e trasparenza insufficienti dell'inchiostro sul mercato, e della scarsa bianchezza e levigatezza della carta, i colori complementari dei colori più luminosi dovrebbero essere minori, i colori complementari dei colori più scuri dovrebbero essere usati, e i colori complementari delle piccole aree nelle parti più luminose possono essere omessi, svolgendo così un ruolo nel cambiamento di colore e nel contrasto di gradazione. Un uso corretto può rendere i colori primari più vividi, solidi e ricchi di colore.

La riproduzione del colore nelle stampe è in realtà la riproduzione sottrattiva dei tre colori primari y, m e c con luce additiva come luce primaria. I tre colori primari y, m e c sono la base di tutti i cambiamenti colorati. La lastra nera non causa alcun cambiamento di colore. Il ruolo della lastra nera è solo quello di stabilizzare l'equilibrio del grigio, agendo come uno scheletro nell'immagine a colori, rendendo le tonalità scure più scure, enfatizzando la gradazione delle basse luci e il contorno, e migliorando lo spessore e il senso tridimensionale dell'immagine. I tre colori primari y, m e c transitano verso il campo nero, cioè y + m + c = nero approssimativo. Parte del colore di sfondo neutro (tre colori primari) formato rimuovendo parte dei tre colori primari y, m e c viene sostituita dall'inchiostro nero. Questo è il metodo di rimozione del colore di fondo (UCR) utilizzato dagli scanner elettronici per la separazione dei colori e dai computer Apple. La rimozione del colore di fondo ha molte necessità: ① Migliora la stampabilità. Generalmente, viene utilizzata nell'area delle tonalità scure. Se i tre colori primari vengono utilizzati per la stampa nell'area delle tonalità scure, l'area del punto è spesso molto alta, ed è facile che si verifichino problemi come spessore eccessivo dell'inchiostro e attaccamento della lastra nella stampa multicolore ad alta velocità. Se viene utilizzata la rimozione del colore di fondo, il volume di inchiostro sarà notevolmente ridotto, risparmiando principalmente la quantità di inchiostri y, m e c e migliorando la stampabilità. ② È vantaggioso per controllare l'equilibrio del grigio neutro.

La lunghezza della gradazione della lastra nera dipende dalla quantità di rimozione del colore di fondo dei tre colori primari y, m e c. Se la quantità di rimozione del colore di fondo è grande, la gradazione dei mezzitoni e delle tonalità scure sarà relativamente piatta, e la gradazione della lastra nera può essere opportunamente estesa per compensare la gradazione persa della lastra tricolore. Se la quantità di rimozione del colore di fondo della lastra tricolore è piccola, la gradazione della lastra nera può essere opportunamente accorciata per evitare mezzitoni opachi. La tonalità scura è generalmente calibrata in base alla densità massima dell'immagine, principalmente per soddisfare la gradazione dell'immagine. La calibrazione dovrebbe essere basata sulle caratteristiche dell'originale, prestando attenzione all'equilibrio cromatico della tonalità scura, e la calibrazione della tonalità scura dovrebbe anche considerare la relazione con la rimozione del colore di fondo (UCR).