Ajustes importantes antes de imprimir impresiones en color

El original de impresión debe separarse en cuatro colores para la fabricación de planchas. Los originales separados por computadoras Apple incluyen originales reflectivos (como imágenes en color, pinturas, acuarelas, óleos, pinturas tradicionales chinas, estampas de Año Nuevo, gouache, etc.) y originales transmisivos (como películas de diapositivas en color (positivos de color natural), negativos en color, etc.). La luminosidad y oscuridad en el original negativo en color son opuestas a la escena original, y los colores son complementarios a la escena original. Por ejemplo, el color complementario del magenta en el negativo es el verde; el complementario del amarillo es el azul violeta; el complementario del rojo es el cian. La luminosidad y oscuridad en el original positivo son iguales a la escena original, y los colores son exactamente iguales a la escena original.

La reproducción de originales transmisivos es una imagen visual formada bajo la acción de la luz transmitida. Los originales reflectivos son imágenes visuales formadas por la reflexión del original bajo la iluminación de una fuente de luz.

El tono de una impresión es la clasificación de los colores según la luminosidad y oscuridad. En el trabajo de reproducción de impresiones, se deben lograr la reproducción del color, la reproducción del tono, la reproducción de la textura y la reproducción de la nitidez. La reproducción del color significa un matiz preciso, y la impresión reproducida reproduce perfectamente los colores del original sin dominantes ni colores parásitos.

La reproducción tonal ideal se refiere a la reproducción "fiel" de los tonos del original en el producto impreso, cumpliendo con los requisitos de reproducción del original. Dado que la densidad máxima de registro de la impresión es 1.8, después de alcanzar 1.8, se convierte en una línea recta paralela a Dt (densidad del original). Por lo tanto, ya sea un original reflectivo o transmisivo, se deben hacer ajustes para comprimir el contraste, corregir las diferencias de color y lograr un rango tonal adecuado para la reproducción de impresión.

Por ejemplo, la densidad más alta en el original positivo en color es Dt = 3.0, mientras que la densidad máxima de registro de la impresión es Dr = 1.8.

De la curva se puede ver que la reproducción de la impresión no puede lograr la reproducción de la densidad más alta del original porque los materiales utilizados en el proceso de reproducción de impresión, incluidos la tinta, el papel, los materiales fotosensibles (película, plancha PS), la secuencia de colores y la maquinaria de impresión, limitan la densidad máxima de registro a Dr = 1.8. Sin embargo, cuando Dt = 3.0, la densidad más alta del original es grande, y el contraste debe comprimirse, de lo contrario el efecto real no se puede imprimir.

A menudo se requiere un ajuste tonal para la reproducción tonal en impresiones. Cuando el contraste de densidad del original es mayor que la densidad máxima de registro de la impresión, para reproducir todos los tonos del original en la impresión, se deben hacer ajustes apropiados a la reproducción tonal. En segundo lugar, para cumplir con los requisitos de reproducción de ciertos originales especiales (como fotos con tonos claros u oscuros), se deben enfatizar apropiadamente ciertos tonos del original, mientras que otros tonos se comprimen en consecuencia. La característica principal de la compresión lineal es el ajuste proporcional de cada segmento tonal. La compresión lineal no representa una verdadera compresión proporcional visual porque la curva D-Y también es no lineal. Después de esta compresión, el ojo humano no puede distinguir fácilmente los tonos claros, lo que resulta en un fenómeno de "gris plano". [next]

La reproducción tonal se refiere a la relación entre la densidad del original y el porcentaje de puntos reproducido.

Para garantizar que todos los tonos y colores del original se representen bien en la impresión, primero se debe seleccionar la curva de gradación correcta. La gradación es la base de los cambios de tono y color. Si la gradación en la imagen no es rica, la representación del color será inevitablemente monótona. Solo con una gradación realista puede haber cambios de color vívidos.

La reproducción fiel absoluta del original es imposible porque el contraste de densidad de la mayoría de los originales es mayor que el de la impresión. Por lo tanto, la reproducción de impresión debe comprimir la densidad, lo que resultará en la pérdida de algunos detalles sutiles. En la práctica, se debe ajustar una curva de gradación razonable según el contraste y el contenido tonal del original. Esto significa comprimir la gradación de las partes secundarias del original, ya sea un original reflectivo o transmisivo, y enfatizar las partes principales con un enfoque en sus características.

Bajo la premisa de un contraste normal del original en color, la curva de gradación debe ajustarse correctamente según los diferentes tipos de originales. El control de gradación del escáner electrónico de color y la computadora Apple utilizada para la separación de color es tanto conveniente como flexible. Puede fortalecer o comprimir localmente, pero se debe prestar atención al equilibrio de la curva de gradación de la película de separación, y el equilibrio de gris neutro debe ser adecuado. Las curvas de gradación incorrectas distorsionarán la reproducción. Por lo tanto, se debe prestar especial atención al uso correcto de la gradación al operar el escáner electrónico de color y la computadora Apple. Sin embargo, para el dominante de color general del original, se puede corregir ajustando la curva de gradación.

Al comprimir el contraste tonal del original, generalmente se utilizan los siguientes métodos para comprimir ciertas partes.

① En circunstancias normales, para un original normal con un contraste adecuado, la gradación de tonos bajos debe comprimirse más plana, especialmente cuando se enfatiza la gradación de medios tonos y altas luces, es más apropiado.

② Si el original es apagado y el tono de alta luz es plano, enfatizar la gradación de tonos oscuros y medios aplanará relativamente la gradación de medios tonos.

③ Si el contraste del original es apagado y el área de tonos bajos es grande, se debe expandir la gradación de tonos bajos, pero la gradación de medios tonos aparecerá relativamente plana.

④ Si la gradación de medios tonos del original es plana y el contraste es pequeño, se puede comprimir la gradación de altas luces para hacer que el contraste de la gradación de medios tonos sea mayor.

⑤ Si el contraste del original es básicamente adecuado para la reproducción de impresión y la foto es principalmente de medios tonos con un área oscura pequeña, se puede comprimir la gradación de tonos oscuros para enfatizar la gradación de medios tonos.

⑥ A menudo se encuentran fotos en color, y estos originales son delgados con poco contraste. Para estos originales, se pueden comprimir la gradación de altas luces y tonos oscuros para hacer que el contraste de la gradación de medios tonos sea mayor.

⑦ Si la gradación de altas luces del original es plana y el contraste es pequeño, se puede expandir la gradación de altas luces, pero la gradación de medios tonos será relativamente plana. [next]

El contraste de los originales transmisivos, como los positivos de color natural, es relativamente grande, generalmente alrededor de 3.0, por lo que generalmente se necesita compresión de contraste para cumplir con los requisitos de reproducción de impresión. Los originales reflectivos tienen menos contraste y son apagados, por lo que se puede realizar una reproducción brillante según las características de diferentes originales. Por ejemplo, la clave para reproducir pinturas de retratos es el tono de piel, siendo y y m los colores clave; el enfoque para reproducir pinturas de paisajes es el paisaje natural, siendo y y c los colores clave. Usar flexiblemente el ajuste de gradación para ajustar una curva de gradación razonable, corregir las deficiencias del original, mantener las partes principales y sacrificar las secundarias, se deben tomar decisiones audaces para lograr el mejor efecto de reproducción. Sin embargo, si la curva de gradación no se ajusta razonablemente, puede resultar en un enfoque principal y secundario invertido, gradación poco clara y color inexacto.

Los principales inconvenientes de la reproducción del color en impresiones son colores primarios insuficientes y colores complementarios excesivos. Para reproducir impresiones de alta calidad, los colores primarios deben ser más profundos sin perder gradación. Los colores primarios deben alcanzar el 100%, los colores primarios medios deben ser plenos, los colores primarios claros deben ser apropiados y los colores primarios de altas luces no deben perderse.

Los colores complementarios deben ser apropiados. Debido a la pureza, matiz y transparencia insuficientes de la tinta en el mercado, y la mala blancura y suavidad del papel, los colores complementarios de colores más brillantes deben ser menores, los colores complementarios de colores más oscuros deben usarse, y los colores complementarios de áreas pequeñas en las partes más brillantes pueden omitirse, desempeñando así un papel en el cambio de color y el contraste de gradación. El uso adecuado puede hacer que los colores primarios sean más vívidos, sólidos y ricos en color.

La reproducción del color en impresiones es en realidad la reproducción sustractiva de los tres colores primarios y, m y c con luz de color aditivo como luz primaria. Los tres colores primarios y, m y c son la base de todos los cambios coloridos. La plancha negra no causa ningún cambio de color. El papel de la plancha negra es solo estabilizar el equilibrio de gris neutro, actuando como un esqueleto en la imagen en color, haciendo que los tonos oscuros sean más oscuros, enfatizando la gradación de tonos bajos y el contorno, y mejorando el grosor y la sensación tridimensional de la imagen. Los tres colores primarios y, m y c hacen la transición al campo negro, es decir, y + m + c = negro aproximado. Parte del color de fondo neutro (tres colores primarios) formado al eliminar parte de los tres colores primarios y, m y c se reemplaza por tinta negra. Este es el método de eliminación de color subyacente (UCR) utilizado por los escáneres electrónicos de color y las computadoras Apple. La eliminación de color subyacente tiene muchas necesidades: ① Mejora la imprimibilidad. Generalmente, se usa en el área de tonos oscuros. Si se usan los tres colores primarios para imprimir en el área de tonos oscuros, el área de puntos a menudo es muy alta, y es fácil producir problemas como grosor excesivo de tinta y pegajosidad de la plancha en la impresión multicolor de alta velocidad. Si se usa la eliminación de color subyacente, el volumen de tinta se reducirá en gran medida, principalmente ahorrando la cantidad de tintas de color y, m y c y mejorando la imprimibilidad. ② Es beneficioso para controlar el equilibrio de gris neutro.

La longitud del tono de la plancha negra depende de la cantidad de eliminación de color subyacente de los tres colores primarios y, m y c. Si la cantidad de eliminación de color subyacente es grande, la gradación de medios tonos y tonos oscuros será relativamente plana, y el tono de la plancha negra puede extenderse apropiadamente para compensar la gradación perdida de la plancha tricolor. Si la cantidad de eliminación de color subyacente de la plancha tricolor es pequeña, el tono de la plancha negra puede acortarse apropiadamente para evitar medios tonos apagados. El tono oscuro generalmente se calibra según la densidad máxima de la imagen, principalmente para cumplir con la gradación de la imagen. La calibración debe basarse en las características del original, prestando atención al equilibrio de color del tono oscuro, y la calibración del tono oscuro también debe considerar la relación con la eliminación de color subyacente (UCR).