Как оценивают качество печати: цветовое различие, визуальный контроль и измерение

Заказчики печати, менеджеры по продажам и производственный персонал оценивают отпечатанную продукцию по разным критериям, но используют одно и то же слово: качество. Лист, который устраивает печатника, может не устроить заказчика, и наоборот. Причина в том, что восприятие цвета зависит от условий: освещения в помещении или поверхности, на которой лежит оттиск. Поэтому существуют правила оценки и стандартные условия просмотра. Когда все смотрят на оттиск при одном и том же источнике света, споры о цвете превращаются в нечто более похожее на объективную проверку.

Цветовое различие проявляется на трёх уровнях

На практике цветовое различие делят на три типа.

Первый, различие с оригиналом. Воспроизведение тонов оригинала и есть цель цветной печати. Чем ближе оттиск к оригиналу, тем лучше работа, а оттиск, который можно принять за оригинал, представляет высший уровень субъективного качества.

Второй тип, различие внутри тиража: цветовая погрешность между листами одного прогона, измеренная в одной и той же точке одной и той же цветовой области. Некоторая вариация нормальна, поскольку подача краски, влажность бумаги и износ форм в течение тиража меняются, но большие колебания делают продукцию неуправляемой на вид.

Третий, различие между тиражами: погрешность между разными производственными прогонами одного и того же изделия. Если каждая партия немного отличается, заказчики, поставившие рядом старый и новый товар, почувствуют, что продукт устарел, и могут начать сомневаться, так ли однородно содержимое, как упаковка снаружи. Как только это сомнение появляется, страдает бренд, а заказчик печати узнаёт об этом от фабрики.

Цветовой допуск задаёт приемлемый предел

И заказчики, и типографии хотели бы, чтобы цветовая погрешность была нулевой. В реальном производстве эта цель недостижима, потому что слишком много переменных действует на красочную плёнку, пока она переносится и высыхает. Практический ответ, цветовой допуск: величина различия, которую заказчик принимает между оттиском и оригиналом или утверждённой цветопробой. Тогда у контроля качества есть чёткая задача: удерживать каждый лист в согласованном диапазоне, а не гнаться за невозможным идеальным совпадением.

Субъективная оценка: глаз как судья

Самый прямой метод проверки напечатанного цвета, визуальное сравнение. Печатник или контролёр качества смотрит на лист рядом с оригиналом или утверждённой цветопробой и решает, верна ли копия. Верность означает, насколько хорошо оттиск воспроизводит тональную шкалу оригинала, и это ежедневный рабочий стандарт в печатном цехе.

Когда оригинала для сравнения нет, качество оттиска оценивают по тому, насколько естественно он выглядит. У людей есть памятные цвета для знакомых объектов: оттенки кожи, зелёная трава, синее небо или красный цвет обычной этикетки. Если главный объект оттиска не совпадает с тем, что помнит большинство зрителей, работу не примут как качественное воспроизведение. Короче говоря, субъективный стандарт для печатного цвета таков: он должен выглядеть достоверно, естественно и гармонично, с небольшими корректировками под замысел заказчика или способ использования продукции.

Что считать оригиналом, постоянно меняется

Раньше оригиналами чаще всего были фотоплёнки, отпечатки и рисунки, выполненные вручную. При цветоделении и цветопробе близость к оригиналу считалась признаком качественного воспроизведения, и пробу, совпадающую с оригиналом примерно на 90 процентов, типографии обычно принимали.

Цифровые процессы расширили это определение. Заказчик, увидевший цвет на калиброванном мониторе или настольной цветопробе, часто считает именно это изображение оригиналом, даже если оно отличается от файла, с которого начинала допечатная подготовка. У каждой системы воспроизведения цвета, будь то монитор, настольный принтер или офсетная машина, свой цветовой охват, поэтому часть цветов оригинала в печати воспроизвести невозможно. Роли в цепочке тоже смещаются: фотограф считает оригиналом реальную сцену, специалист по цветоделению принимает за оригинал фотографию, а печатник следует утверждённой цветопробе.

Объективная оценка выражает качество в числах

Субъективное суждение у разных людей различается, поэтому в отрасли цвет оценивают и объективно: субъективные впечатления переводят в физические величины через статистику, получая стандартизированную шкалу, свободную от личных предпочтений. Объективные методы опираются на измерительные приборы и на контрольные элементы, напечатанные вместе с изображением: плашки, шкалы растискивания и шкалы баланса по серому. Только когда качество выражено в числах, управление печатью может стать автоматическим.

Измерение лежит в основе управления производством

Стабильный цвет зависит от измерения на каждом этапе производства. Отбор листов во время тиража, ключевая привычка: бригада печатной машины вынимает оттиски через заданные интервалы, измеряет контрольные плашки и замечает отклонение, пока оно ещё мало. Ранняя коррекция предотвращает брак листов и удерживает заказ в допуске.

Плотность долго была основным параметром оценки печатного цвета, поскольку она тесно связана с толщиной красочного слоя. Но плотность мало говорит о цветовом тоне, поэтому отрасль переходит к колориметрическим значениям CIE Lab, которые описывают светлоту, положение по оси красно-зелёный и положение по оси жёлто-синий так, как это соответствует человеческому зрению. Использование значений Lab позволяет описывать сам цвет, а не только количество краски на листе.

Каждому этапу технологического процесса нужны записанные данные и измерительный инструмент; без них ошибки накапливаются незаметно. Современные системы управления цветом связывают сканер, монитор, цветопробу и печатную машину через профили, поэтому проверка и коррекция цвета идут быстрее и стабильнее, чем при старом методе проб и ошибок.